我一直把真忻叫作老傅，即使年轻时的真忻也真像老傅，总是不慌不忙的样子，从容淡定，举止安详，这样的人你都要认真对待，他比你淡定就比你强。

好像是在20世纪的80年代就认识老傅了，那时的我刚留校任教，气焰嚣浮，行迹放浪，哪会把其貌不扬的老傅放在眼里，老傅也没把我放在眼里，不亢不卑，脸上冷冷地挂着笑，客气中有着凛然的距离，接触的时间不长，我就觉着无论是画画还是为人，老傅比我更像老师，他的从容里满是无法与人道说的困窘，他的淡定中藏匿了太多的坎坷，你不亲身经历一遍他的不易，是装不出那份淡定和从容的，所以你还是小张小李时，老傅就是老傅了。

社会上太多热爱美术而不得其门而入的年轻人，也只有老傅这样极少数人坚持了初衷，坚持了一种远不可及、深不可测的未来，中国的美术学院各抱地势，门禁森严，把持着中国美术角角落落的利益和资源，你没有学院的专业背景要想混出个人样，难比登天，老傅正是怀揣登天的气概，以优异的成绩考进西安美院，其实此时的老傅在版画创作上已有不俗的成绩，著名的滩头木版年画使同居一地的老傅很早就泽被受益，许多创作已呈现出湘中地域文化鲜明的艺术个性，在学院的同龄人还东张西望找不着方向时，老傅就认定了民族、民间与民俗的“三民主义”，因而他的版画让当时的我们看到的是一种原始生命的张扬，是一派欣欣向荣的向往，和学院沉闷矜持的语境全然不同，但老傅还是来了，他对自己曾经成名的创作并不满意，想以专业教育的他山之石来试试自己的这块玉。……