胡帅

摘 要：地域性的建筑设计就是根据不同的地方进行适合的设计。进行设计时以现在的角度，对过去的传统进行解读，并创造出未来的建筑。尊重地域的传统文化，并在此基础上使用现代的手法进行设计与建造。

关键词：地域性；建筑；设计；方法

1 前言

现代城市建设中存在着很多的问题，最大的一个问题就是不同的地区建筑没有这个区域自身的特点。我们非常不希望高楼大厦把民族特色掩盖。但是现在的社会在不断的进步，时代也在不断的变迁，原有的只进行复制是不行的。

2 把握地域文化的要点

地域性的特点展示着一个地方所具有的文化和传统，把这片土地的历史展示给世人。人类在自然环境中有着很多的产物，建筑就是其中之一，人类的物质和精神方面的活动和它都有着直接的联系。建筑会把历史和地域的文化集结在自己的身上，是一种地区和文化的代表。所以会产生一定的感召力，使在这片土地上生活的人们会有一种归属感。通常说建筑的灵魂就是地域所具有的文化，具有很重要的作用。建筑中含有的地域文化是经过漫长的实力遗留下来的，能够很好的把这个地域的人们的意识体现出来，要想抓住其中的最重要的点是非常不容易的。贝聿铭对于传统建筑地域文化的切入点就是要怎样来对环境进行回应。人类的所有文化的原点就是要对自然环境进行一定的回应。建筑上记载着人类的文明，也把人们对于周围的环境的理解和认识记载了下来。所以可以从传统的建筑中寻找到这一点，我们就可以很好的对建筑地域文化的要点进行掌握。在多哈伊斯兰的艺术博物馆中，就把大师的思考充分的体现了出来。卡塔尔是中东地区的国家，所以贝聿铭对伊斯兰的文化一点都不熟悉。他虽是东方人，但是受到的是西方的教育，所以对于伊斯兰的文化很少进行接触。在这种情况下要想做出一个代表伊斯兰文化的建筑，就一定要了解这个地域的文化的重点。所以他就阅读了很多著名的作品了解伊斯兰的文化等，对伊斯兰的建筑进行了深入的研究。伊斯兰最著名的也是最具有代表性的建筑物就是科尔多瓦清真寺，但是贝聿铭并不认为那些文字和纹饰能够很好的把伊斯兰的地域文化表达出来，伊斯兰的建筑多种多样。他通过对各种伊斯兰的建筑进行分析得出来伊斯兰建筑的一个共同的，就是阳光。因为伊斯兰的国家在北回归线附近，而且气候比较干旱，附近有沙漠进行环绕，雨水比较少，因为阳光非常的强烈，所以形成了独特的的环境。伊斯兰的建筑就是用几何体的组合形式来对阳光进行回应，这样就可以很好的随着阳光的变化而拥有独特的变化。最后贝聿铭在开罗找到了最具有伊斯兰特色的建筑，就是伊本图伦清真寺，它的几何形式建筑非常的简单明了，阳光的角度不同，其就会有多种不同的姿态。无论哪个地方，其具有的文化都是非常丰富的，而且具有自己的特点，种类非常的多，所以要想通过建筑来很好的对地域文化的进行了解，就要有一双善于发现的眼睛。想要很好的对现代的地域特色建筑进行设计，最重要的就是要很好的掌握地域的文化，只有这样才能提升建筑设计，才能对建筑的设计产生一定的文化，才能对地域的文化进行很好的传承。

3 地域性建筑设计要学会做出改变

但凡地域具有很深厚的文化及背景，它的建筑设计就要融入当地的文化，使用原有的框架。贝聿铭的设计作品多种多样，这些建筑物都非常像当地的含有文化的建筑，但是仔细对这些建筑进行观察就会发现这些建筑都非常的现代化，而且建筑是根据几何形态设计的，材料也是现代的钢筋和混凝土等。尤其是巴黎的卢浮宫的金字塔入口，从表面上看它完全不符合法国的古典主义风格，是一个独特的现代玻璃体。这种变化非常的大胆，让人难以接受。但是水晶的金字塔的本意是对原来的设计和文化的尊重。在17 世纪时，圣彼得大教堂的设计师也受邀参与卢浮宫的设计，但是他夸张的风格不被法国人民认同。卢浮宫的艺术设计已经难以进行下去了，于是贝聿铭就采用了一种相反的方法。他是用玻璃金字塔作为建筑物的顶端，在视觉上能够感受到一种很强的节奏感，让这个古老的建筑更加的富有活力。金字塔的形状的顶端使建筑更加的宏伟，使其以金字塔为中心为轴线力量。把卢浮宫过去的影响变成了一座艺术的殿堂。这就是改变，它不仅没有把地域的文化进行了破坏，反而对法国的地域文化进行了积极的引导。地域文化的一个关键点，就是要改变原有的原则。对于这个关键点一点都不可以进行改变，但是能够帮助这些关键点进行表现的要不断的进行加强。改变是为了使不变的地域文化更加的精细。要是只把文化尽量的保存下来，不知道是留下还是舍去的办法只能让地域文化成为发展的一种负担。让现代的建筑背负起传统的重担，给其贴上不适合的标签总是会起到不好的效果。总是要产生变化的，因为我们的民族文化的一个特点就是不断的进行改变和发展，我们的经济文化总是在学习中进行发展，建筑的文化也是这样的。现在的国人非常的熟悉的建筑物是塔，在公元一世纪前，中国是没有塔的，在东汉时期佛教进入了中原，塔也随之被引进来。因为所具有的文化背景和建筑的传统不同，所以塔的样式也出现了很多种。因为中国建筑的影响，所以在早期的时候中国的佛塔大多是楼阁样式的塔，慢慢的也有了其他的样式。所以对地域性的建筑进行发展是要学会怎样去进行改变与创新。

4 地域性建筑设计中传统与现代的“融合”型变革

地域性的建筑设计就是一个怎样去追寻历史同时也要对未来进行追求的问题。地域性的文化是经过传统遗留下的文化特征，现代这个词代表着社会在不断的进步，会对未来有更多的展望。传统和现代是互相矛盾的，因为没有传统，文化就不会坚实，未来就会迷茫，但是如果传统不努力进行发展成为现代，未来也没有希望。人类及文化终究是要前行的，历史必然要走向未来。只有传统和现代很好的结合在一起，地域文化才能更好的进行发展。那么现在我们面对的问题就是传统和现代要怎样很好的进行融合？ 现代的建筑對于传统来说已经有很大的变化了，现代的建筑是由钢筋、水泥、机器等来完成的，跟传统的人力构建都是不一样的。现代的建筑师变得越来越工业化，就和传统的建筑手工艺产生了两种明显的矛盾。王澎在象山美院中对传统符号进行转译，不规则的几何式的房屋、流线型的屋顶，不同寻常的建材给人反传统的设计理念又渗透着传统的中国元素，极具江南特色的同时将中国传统村落散点布局形式运用在建筑总体布局上，显示出市井生活才会有的琐碎恬淡状态；将中国古典建筑精髓—园林运用于空间设计中，通过建筑形式与其内外空间的共同打造，使人行走于建筑之间，移步异景，这一点在浙江美术馆中也有所体现。相比较江南水乡的随意性布局，北方四合院则体现了古代首都城严格的秩序观念，吴良墉在北京菊儿胡同改造中，遵循“老北京人”的生活方式，继承北京传统四合院形式，营造交流空间，和谐邻里关系，打造“新四合院”模式—抽取传统空间形态原形，运用新材料和理念创造新的人居环境，顺应城市肌理，上升到融合城市文脉的高度。

5 结束语

现在的建筑界中地域性的现代建筑设计是非常热门的，如何把地域特点融合到现代建筑中是需要花费很多心思的，我们应该认真的对大师的作品进行研究，钻研设计建筑所在位置的地域性特点，将地域性特点融合到现代建筑中去，走出一条属于自己的设计道路，为地域性建筑贡献出力量。

参考文献：

[1] 石昊洋，地域性：郭明卓工作室近年建筑作品研究[D].华南理工大学，2014.

[2] 于洪飞.金茂丽江度假综合体酒店式公寓的地域性表达[D].南京工业大学，2014.