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语言与歌唱艺术的关系

2018-10-20舒铃

数码设计 2018年12期
关键词:咏梅

舒铃

摘要:歌唱是艺术化了的语言,演唱往往离不开咬字吐字,字清作为歌唱的一个重要评判标准,越来越受重视。而在戏曲风格的作品中对于吐字归音也更为考究。旨在通过戏歌《卜算子.咏梅》的演唱记录来做一个歌唱与语言关系的深入分析。以下简称《咏梅》。

关键词:语言与歌唱的关系;戏歌《咏梅》;歌唱特点

中图分类号:J616

文献标识码:A

文章编号:1672 - 9129(2018)12 - 0166 - 01

引言:對于戏歌特点的研究离不开其咬字,戏曲民歌最大的一个特点就是其演唱的语言,对于咬字吐字的处理。源于生活中的字但是又高于我们生活中的语言标准,咬字更为夸张具体,所以通过具体的作品演唱研究为我们日后更好地演唱戏歌起着指导作用。对于其他现代声乐作品的演唱也起到至关重要的作用。

1 语言对歌唱的影响

1.1 语调习惯与歌曲旋律的关系。歌曲演唱不仅受语言规律的制约,还受音乐规律的制约。在谱曲的过程中,词曲作者会首先考虑到这首歌曲的语言与旋律搭配是否合理。是否利于歌唱者演唱。更多时候旋律的高低起伏随着语言声调的走向变化而变化,这样的旋律唱起来舒畅、流利。这样唱出来的字音清晰、共鸣响亮、声音饱满。否则不然;

《咏梅》孙玄龄编曲、殷承宗改编;风雨( yu)送(song)春归(阴平),歌曲的第一句中的旋律走向与我们语言自然的调至完全吻合,这样唱起来就很清晰,声音圆润,不会出现倒字的情况。例如“雨”字是一个去声字,其调值214,而旋律是一个2323的一个颤音,与雨字的的音调走向完全一致,曲折上行的。“送”字是一个去声字,在这里是一个下行的旋律走向5.3正好符合我们说话的特点,与调值51走向一致,结尾的春归两字都是阴平,调值一样都是55,正好演唱的旋律也是5 5-。由此可见,语言与歌唱存在着密不可分的关系,在传统戏曲风格作品的戏歌之中尤为突出。

1.2 语气、语势对歌曲演唱的影响。

(1)重音。“风雨送春归”,第一句的送春归都是重音演唱,这几个字都属于语法重音,送(动词),春归(名词与动词的词组)。但我们也可以处理,要想突出某个字我们可以适当的进行重音处理,这一句我要想强调动词“送”字的话,那就单独将这个字唱成重音就行,这样一来,文中的意思就有所改变,听起来让人觉得灵巧活泼的春天跃然于观众面前,活生生一副生气的模样。若是强调“春归”两字,就让人对春天翘首以盼,更多的是想到春天的回归,时间的流逝。让人有时间空间上的概念。“已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏”,若是强调“悬崖”,立马让人心生敬畏,一副严酷的生存环境立马显现出来,后面直接对应的花枝俏,即使是在这样的环境下也依然绽放,表现了坚韧不拔刚毅的高贵品质。让人肃然起敬,与毛主席的诗词相得益彰。

(2)弱声。将原本的语法重音变成弱声处理,会产生什么样的效果呢?我们看看“飞雪迎春到”这一句的飞雪,作为实词的名字原则上是重读的,但进行轻读处理之后,我们发现更能表现词中飞雪的情境,雪花飞舞轻柔的感觉,让人听来觉得更有生气更加亲切。这与生活中的雪花飘落的感觉更为贴切,也更为写实。试着将犹有花枝俏的头一句的犹字采用轻声处理,重复的这一句犹字做重音处理,既做到了强烈的声音效果对比,更加强了后者的犹字的语气,让人更加坚定在暴风雨过后还会有彩虹,在冰雪的悬崖上依旧有屹立不倒的梅花。象征着中国即使是面临着国内外严峻考验的形势,但也依旧保持革命繁荣乐观的精神,充满着希望去战胜一切困难。轻音的处理运用得当就是四两拨千斤的效果。有时候的轻声演唱也比强的重音更能收获听众的心,让人耐以寻味,久久不能忘却。虽然轻却轻的掷地有声,直往人心里钻。

(3)停顿。犹有花枝俏(qiao)俏字上停顿,延长。这一个字起到了画龙点睛的作用,一个俏字表明了即使是在严酷的生存环境中,在绝壁悬崖上梅花也俏丽的开放着。这就象征着共产党人为了共产主义的理想不惜一切,即使再艰难的环境也不屈服,象征着共产党人顽强的生命力,坚韧不拔的优秀品质,就这一个字的停顿处理,为整首曲目奠定了厚重的基调。这样停顿就用到了恰到好处,正是停顿作用的巧妙之处,具有点金之用。

2 《咏梅》中的咬字吐字

2.1 字头爆字准确有力。字头就是负责咬字部分,多音节汉字的字头都是由辅音构成,辅音又称嘈音,又作子音;是相对于元音而言的。辅音的正确发音与五音密切相关,五音即口、齿、唇、喉、牙。相对应的是几个发音部位。所以字头的发音主要依靠这些部位准确的发力从而获得清晰准确的演唱。如风( feng)雨送(song)春(chun)归(gui),风、送、春、归四个字的字头都有对应的发力部位,运用的恰当,歌唱咬字清晰。不然则出现含糊不清甚至会导致观众误解的情况。比如:“风”的发音,依靠齿间与嘴唇共同发力念出feng字,少了一方的力就会走字。嘴唇不发力的情况,念出来这个字让人听上去就更像fan(帆)字的发音了。要是齿间的力量没有了,f(佛)的发音根本无法完成,可见我们的咬字与这五音犹如鱼和水的关系,鱼儿离不开水,息息相关。

2.2 字腹延长不变形。字腹是指韵母的韵腹,负责吐字的部分,歌唱清晰不仅仅是依靠咬字清晰就可以的,还需要兼顾咬字时韵母延长的吐字办法。咬准字腹靠的是“四呼”的发声办法,四呼即“开、齐、撮、合”,通过嘴型的保持来完成吐字的办法。

风雨送春归,飞雪迎春到;这两句结尾两字,归、到,都是三拍的延长音,需要保持住口型来完成吐字,“归”字保持合口口型,需要嘴唇的力量保持,一旦松弛,听起来模糊不清,字义不明。让人以为是guan字。而“到”字要彻底保持开口口型,把开口唱成齐口都会影响到歌唱的咬字。

2.3 字尾收音要干净。字尾部分收音要干净利落,不能拖音。与行腔不同,行腔行的是字腹母音,字尾一旦拖沓,声音就很混或者字咬的比较死,声音音色挤压,混淆不清。最重要的也会走字,造成戏曲的声腔走形。俏也不争春,“春”字,尾音咬的是un,唱这个字时收音要干脆利落,否则听起来就像“吹”字的发音。倒是会闹出笑话。

3 结语 通过《咏梅》的演唱特点分析,由此可见,吐字的准确与否是成功演唱一首戏歌的关键,所以在我们演唱一首民族作品的时候对于语言、字的研究是必不可少的,也希望我们声乐工作者能够以身作则,身体力行的贯彻这种工匠精神,孜孜以求。

参考文献:

[1]李琦.语言对歌唱艺术的深刻影响[J].中国科技信息,2016.

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