吴玫

2017年2月，暌隔七年，村上春树的长篇新作《杀死骑士团长》在他的祖国日本出版。一年以后，简体中文版由上海译文出版社推出，了却了我对这部作品长达数月的好奇：村上春树，这位在中国拥有最多粉丝的日本作家，到底是怎么描述南京大屠杀的？然而，造势时被反复提及的村上春树对南京大屠杀的反思，在整部小说中却只有匆匆数笔，不过，这不能减损我对村长春树这部新作的喜欢，理由之一是他将资深古典音乐乐迷的感悟，放进了《杀死骑士团长》。

我不是村上春树的忠实粉丝，他的早年作品像《挪威的森林》《且听风吟》《寻羊冒险记》，等等，我都错过了。直到他的散文集《无比芜杂的心绪》《碎片，令人怀念的1980年代》《大萝卜和难挑的鳄梨》等开始在中国出版，我一一拜读过后，觉得村上春树的散文一点儿也不逊色于他的小说，尤其是那本《与小泽征尔共度的音乐下午时光》，村上春树将积数十年挚爱古典音乐的心得，与大师小泽征尔诉说时，关于古典音乐的妙处两位大师在同一平台上环佩和鸣了。

因为喜欢《与小泽征尔共度的音乐下午时光》，这本书我翻来覆去地读了好几遍，所以我敢肯定，德国作曲家理查德·施特劳斯不是村上春树最喜欢的作曲家。那么，在一部用了七年时间酝酿、构思、写作完成的长篇小说里，村上春树又为什么要让理查德·施特劳斯出没其间呢？

其实，村上春树也提到了贝多芬、舒伯特、肖邦和德彪西，小说的枢纽……