阿如娜

摘要：歌唱语言的语调包含了多方面的变化条件，当歌词谱上曲调后，它的艺术质量发生了变化，这时语言表现既受到音乐的限定，同时又由于音乐的介入而强化了它的感人强度。语调中的重音、轻声、高低、连断、停顿等，被音乐曲调的旋律、速度、节奏等表情记号“规定”了，并用音乐手段来丰富和表现歌曲的美，从而强化、渲染口语语调的表现力，充分发挥口语语调的色彩，使语调的表情丰富多彩，更具表现力。

关键词：歌唱；语调；技巧

由于歌唱语言语调的千差万别，所以要求我们必须花大力气去研究语调运用过程中的一些规律，因为文学语言上的表达并不可能完全将语调表达出来。一位著名的文学家就曾经说：“说一个‘是字有五十种方法，说一个‘不是会有五百种方法，可是写下来就一个字。”歌唱语言语调也包含了多方面的因素，但轻重强弱、高低抑扬、快慢疾徐、顿挫连断，是构成语调变化的基本因素。

一、语调的重音与轻声

重音与轻声是相对而言的，有了轻声才能相对突出重音，有了重音才能衬托轻声，重音与轻声是矛盾的对立统一。歌唱语言要通过语调来表达思想情感，自然也就离不开重音与轻声的运用。如歌曲《敖包相会》的开始两句：

在这句歌词中，“月亮”“天空”“旁边”都是重音，而“为什么”“云彩”相对来说都是轻声，在歌唱语言中，也正是重音与轻声的对比，才构成了相应的语气、语调。像这句歌词中“月亮”“天空”的适当加强，就增加了语言的描绘性，而“为什么”、“云彩”的轻声处理则反映出人们内心的疑问。

歌唱语言中重音的选择有其多样性，我们在上一章节中已作了具体的阐述，在这里就不再一一列举了。我们需要强调的是：语调的强弱轻重完全是情感表达的需要，没有力度的变化，也就不能显示出语言的内在活力，从而语调也就会没有生机，显得呆板僵化。歌唱语言的语调不同于一般语言，在进行轻重处理的时候，还必须考虑到音乐旋律的高低变化，只有将语言的强弱轻重变化与音乐的曲调旋律变化结合起来，才可以在演唱时做到语感强烈，传情达意生动、准确。

二、語调的高低快慢

歌唱语言语调的高低快慢，也是带来语调变化的一个极为重要的手段。就像任何事物都会有两面性一样，有高就有低，有快就有慢，歌唱语言的语调也是一样，高低快慢的变化来自于情感的需要，“高扬”往往表示激昂、向上，“低沉”表示忧郁、悲痛，“快慢”更是代表了情绪上的欢快与沉缓等等。

（一）高扬向上型

在作品《九九艳阳天》中，随着主人公情绪的逐渐上扬，音调和语调也在不断上扬，体现出主人公内心那种喜悦、欢快的心情。

（二）平直叙述型

这一类的语调往往平稳，没有突出的高低起伏的变化，更多的是通过平稳的语调来叙述内心的情感，没有大幅度的升降伸缩。

（三）跳跃欢快型

这一类歌唱语言的语调往往是节奏欢快，情绪向上，在人物情绪上和我们前面提到的高扬向上型有点相似，区别在于这一类型的作品往往是在语调节奏上给人以欢快、向上的精神面貌。

（四）沉缓忧郁型

这一类歌唱语言的语调和上面的跳跃欢快型形成对比，节奏缓慢，情绪低沉，人物的情绪往往处于悲痛和忧郁之中。

歌唱语言语调的变化是纷繁复杂、瞬息万变的，我们不可能将所有的语调形式都一一分类列举出来。歌唱语言语调的运用在很多时侯可以借助音乐旋律来加以表现，作为演唱者要不断从语言内容和音乐旋律中寻找那些对自己有用的信息，让语调的高低抑扬、快慢变化，不断注入鲜活的理解，使演唱的作品得到淋漓尽致的表现。

三、语调的连断停顿

日常生活中，我们在语言交流的过程中不可能一口气把话说完，所以歌唱语言的写作从一开始就注定也具备了生活语言的这种特性，而这一特性又在歌唱语言的语调中得以体现。歌唱时我们也利用停顿、中断来表现歌唱语言的语调。这些语调也包含着丰富、细致的语言情感交流，或兴奋、或迟疑、或强调、或惊恐、或思索、或询问等等，形形色色的停顿、连断，造成了起伏变化的情感思维，带来了神采各异的声音造型，达到了“此时无声胜有声”的艺术境地。

要特别指出的是：停顿不是突然把语言切断，声音休止，更不是思维和表情神态的停息。它是在表达歌唱语言的过程中，增强思想感情的一种手段，使我们表达内容更鲜明，甚至使我们思维、情感更激烈。

四、结语

总之，歌唱语言的语调是我们演唱歌曲时丰富内心、表达作品意境的一种极为重要的造型手段，它的千差万别需要我们在艺术实践的过程中，不断研究、不断探索，不断积累。充分发挥歌唱语言语调的作用，不仅仅是歌唱的需要，也是声音造型的重要因素和技巧，我们应该将语调中的规律和方法，运用到歌唱的实践中去，让歌唱呈现出多姿多彩的艺术魅力。