何琪萱

摘要：民谣的歌词往往具有文学性、哲思性特征。本文以我国民谣摇滚李志的歌词创作为研究对象，探讨李志歌词的哲思性特征与荒诞美学风格，力图通过将李志与加缪和卡夫卡对比，阐述荒诞美学的价值，并试图说明李志对现代人荒诞处境的清醒认识的珍贵之处。

关键词：李志；歌词；荒诞美学

一、李志与加缪：“局外人”式的荒诞境遇

2005年12月，他推出第二张个人音乐专辑《梵高先生》，他在同名单曲歌词《梵高先生》的开头写道：“谁的父亲死了/请你告诉我如何悲伤”这句歌词很容易让人联想到加缪的《局外人》中的情节。《局外人》中的主人公默尔索得知在养老院的妈妈死了，于是他给老板请假去安葬妈妈，在安葬过程中，他就像在做一件极为平常甚至令他有点不耐烦的事，他不愿意在下葬前看看母亲，也没有流露出悲伤，总之，他像是这个葬礼的局外人和旁观者。李志与加缪不约而同的关注了现代人基本的生存处境，揭示了人生没有意义，世界是荒诞不可理喻的这一真相，表现了现代人在异己世界中心灵的无所皈依和漂泊流离。他捕捉到的人物内心的冷漠和荒诞与20世纪荒诞派作家加缪笔下刻画的人物情感有诸多相似之处，这是令人惊叹的。李志用敏锐的目光关注了人、人性、人的幸福、人的存在、存在的意义、伦理道德等问题，这些问题都是具有人类意义的、根本性的哲学命题。李志体会到了清醒者的孤独，他用“梵高先生”这一人名作为曲名，正是他体会到了二十世纪后印象主义先驱文森特·梵高不属于当时时代的伟大艺术和梵高本人的清醒和孤独。……