喜剧脱口秀在中国本土化的过程是比较艰难的，为什么以《吐槽大会》为代表的脱口秀在2017年、2018年能成为中国网综的一种新形式？

现在网络语言类节目面临3个问题：内容创作的枯竭、观点的哗众取宠和话题尺度的控制。这里的尺度不仅包括政策，还包括观众在什么尺度下接受你的笑话。

我们看看美式单口喜剧的特征，首先核心就是一个人一支“麦”，节目目的很简单，就是要引人发笑。第一个特征是演员的风格化和标签化；第二个是公共话题的预设，好的笑话一定和当下的生活甚至细节有联系，能触发我们对于生活的感触；第三，内容创作及节目设置过程中弱化观众的代入感，观众的身份很清晰，就是观赏者。

接下来说一下这類节目的3个壁垒：一是接受壁垒，从“叙事喜剧”到“逻辑喜剧”的跨文化接受障碍壁垒，美式单口脱口秀讲究的是逻辑喜剧，越有逻辑、层次越多的越是有趣，而对于观众来说，本身能体会到喜剧的快乐；二是尺度壁垒，对“冒犯”精神的理解差异，再次强调创作者要有尺度壁垒，不仅是政策要求，更是我们对于公序良俗的遵守，遵守公序良俗的产品包括喜剧节目，包括更大范围内的娱乐节目；三是创作壁垒，对于个人风格及内容取材的严苛要求。

基于上述分析，我对这一品类内容的预测是：团队的高度专业化，强者愈强；节目的排他性，讲究密度，讲究频率，讲究每一个环节的紧密逻辑结构；资源的集中化，优势资源会用最快的速度以极高的频率汇总在一起。

（张绍刚文，摘自《中国新闻出版广电报》2018年5月16日）

（本专栏与中广联《中国广播电视理论动态》编辑部合办，栏目编辑：聂巧）