李斯佳

摘要：青春版《牡丹亭》在听觉维度、视觉维度和舞台时空表现上都十分符合后戏剧剧场的审美原则。在听觉维度上，青春版《牡丹亭》循环反复的主题音乐再加上昆曲独特的唱腔念白使其听觉特征被不断强调；在视觉维度上，青春版《牡丹亭》中传统的身段表演叙述着文本之外的身体语言；在戏曲时空表现上，青春版《牡丹亭》以超脱自由的舞台时空结构，让戏曲舞台的时空成为审美对象。

关键词：后戏剧剧场；青春版；《牡丹亭》；审美符号

中图分类号：J826 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）08-0132-02

一、后戏剧剧场

20世纪70年代以来，西方戏剧反对文本至上，强调文本与剧场中的音乐、舞美、演员身体等其他艺术平等，雷曼教授大胆地将其概况为“后戏剧剧场”（Postdramatisches Theater）时代，而后戏剧剧场的审美特征有：

在听觉维度，音乐变成了一种剧场中的独立结构，使剧场更富感染力；在视觉维度，身体成为了剧场艺术的中心；在舞台艺术，后戏剧剧场舞台上的时空都被赋予了意义。

雷曼在《后戏剧剧场》的中文版序中谈到，他所概括的20世纪70年代以来的新发展，正是西方剧场艺术界吸收了东方戏剧养料的结果。本文将青春版《牡丹亭》置于后戏剧剧场的视角下，说明它在音乐化、身体表演、舞台时空性这三个审美符号的呈现中是如何契合雷曼所谓的后戏剧剧场的审美逻辑的。

二、听觉维度——音乐化

后戏剧剧场符号应用的一个重要方面就是普遍的音乐化趋势，就正如德曼所说的“一种独特的听觉符号学产生了。……