郑艾倍

摘要：现代电影手段的介入到底是置戏曲艺术于一种尴尬境地还是促其更好发展传播？需要寻找到两者艺术门类“结合点”一“写意”，蒙太奇的写意功能将帮助戏曲艺术在保持本质特征的基础上更好的發展与传播。

关键词：戏曲电影；蒙太奇；写意功能；戏曲艺术；新建构

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）08-0101-01

戏曲电影是中国独有的电影类型，为中国电影民族化发展提供着不可替代的作用，戏曲电影从戏曲纪录片发展至戏曲艺术片，这个既独特又包容的艺术门类在时间的变迁中不断散发着独特的魅力，但“电影手段介入戏曲艺术中时必将损坏戏曲艺术的价值特色”的争议与“戏曲表演移植到电影银幕上，电影这块土囊会使其水土不服”的质疑却也无时不伴。而如今，其相关优秀艺术作品更是屈指可数。现代电影手段的介入到底是置戏曲艺术于一种尴尬境地还是促其更好发展传播？如果只是单纯的利用电影现代技术来表现戏曲，无疑会使两者的艺术本质都受到损伤；只有寻找到两者艺术门类恰当、和谐的“结合点”，才能使戏曲与电影艺术相互发展。

一、戏曲艺术的核心特质

“戏曲为体，电影为用”。无疑，在戏曲电影中，戏曲艺术作为表现本体其作用至关重要。关于戏曲艺术的本质特征，陈培仲先生将其归纳为“极大的综合性，写意的戏剧观和高度的形式美”；黄佐临先生细分为“生活写意性”、“动作写意性”、“语言写意性”、“舞美写意性”；……