程荣

摘要：中国音乐史学的应用对于民族音乐有着一定的启发作用，实际上，音乐史学同民族音乐是两个不同的学科，前者的时间概念相对而言比较固定，而后者作为一种学科而言，仍旧具有发展和完善的空间。本文从四个方面，研讨了中国音乐史学应用在音乐音乐学中的研究方式，以期为相关人员提供参考。

关键词：中国音乐史；民族音乐；研究方法

中图分类号：J609.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0122-01

一、前言

随着时代的进步，科学的发展也逐渐趋于多元化。现阶段，我国的民族音乐学被称为文化中的音乐，作为一种历时的研究对象，对于我国音乐史学家而言，民族音乐学的研究方法具有非常重要的借鉴意义。通过历史、文化和政治背景进行必要的诠释，深入探究民族音乐中现存的传统音乐，实现深度和广度的综合发展。

二、历时和同时的方式

这种研究方式具体是按照空间和时间的发展方式，对一些音乐事物进行广泛的研究，在时间的基础上，将民族音乐学根据历时来进行比较，并试图从中探究出一些和时空范围内不同的改变。在对任何音乐事物进行分析和探究的过程中，都需要将同一时间范围内的音乐进行比较与分析，从政治、经济和文化等多个角度来分析其中的关联点。

例如，从文化的角度出发，不同音乐的文化现象是不能以一种固定的概念对其进行归纳和总结的。对不同民族的音乐，都要有一个平等的态度对待，在这种多元化的格局下，才能准确的认识到文化间的不同差异性。例如就东西方音乐的差异性而言，西方音乐文化并不是一个永恒且单独的话题，更不是对主旋律的笼统概述。要从中看出的是，几条文化线索间的相互交织，并勾勒出一个时代的主题元素，这就是民族音乐同多元化时代的相互融合与发展。

三、田野工作法

从民族的角度出发，这是一门比较理论的学科，田野工作法就是从实地考察的方向出发，从而获得一些真实可靠的音乐资料，并对这些资料进行客观的认识。研究者所要面对的是，具体的社会和身处于复杂社会中的人，而是不仅仅是一种孤独的音乐现象。在学习中国音乐史的过程中，应该在一个陌生的环境中去了解这个环境中的一些事情。

而在中国音乐研究史中，不能只是重视理论和技巧方面的研究，还应该要注重实际的考查，增强相关人员的音乐素养。使用这种方式的时候，要以一个沟通者的身份融入到民族文化中，充分发挥自身的主观能动性，对民族音乐文化进行深入的分析，并从中获得一定的音乐反映。将民族音乐中的每一个小节和将要表述的音符都以故事的形式呈现出来，让更多的人可以感受到其中的情感和力量，并诠释出一个最原始的作品。以一个全新的角度或者是新的視角来看，可以看出其所描述的对象是非常立体的，并非所谓的千篇一律，在探究中国音乐史学的过程中，这些方法可以得到更为充分的应用。

四、导向性的方式

导向性的方式从研究的角度来看，用于体现在音乐发展和社会各个方面的联系中。根据自身的特点，对于问题的研究更具有深度性，从多层次且多角度的方向去观察民族音乐，更为深刻的认识到音乐的本质，领会其中的艺术和文化价值。

其次，还要明确民族音乐的创新与发展，艺术风格和文化内行之间的潜在联系，将音乐的发展放在历史的脉络中，从作品中体会到不同的文化内涵和艺术风格，以此来探讨音乐创作的独特性。其中还可以借用叶伯和的《中国音乐史》，对于通史的研究，将其延伸到民族音乐中，对音乐的自身形态进行深入的探究，无论是音乐史学还是民族音乐学，都必须对知识结构进行必要的调整。完善一些基本的理论体系，在这种完善之后，才能让音乐理论真正的适合我国传统音乐文化的探究。

五、技术性的方式

技术性的探究方式即是当探究者在掌握了一定的知识基础之后，运用形式逻辑的方式。作为音乐史学的一个基本研究方式，它的特点在于能够对一些初步性的和表面性的问题进行深层次的探讨。例如音乐著作、乐普集和论文等，或者是一些他人对音乐的评价等，对其整理、分类、记录和分析，这种分析是不同于单纯的音乐本体的，而是借鉴音乐、历史和语文学等人文方面的相关理论进行探究。例如，黄祥鹏在“关于民族音乐学及其他”中提及的历史理论和应用理论等都有它自身的存在价值，而研究也是目的。要对各项关系进行深入的探究和定位，并在民族音乐的基础上，提出一些新的问题，进而加大我国当代音乐学的研究力度。

六、结语

研究者除了把握音乐作品本身的基本内涵之外，还应该从作品创造的经历中去反映当时的文化本质和时代体征。在时间上进行一个纵向的分析，对发展与变化的过程，进行有效的掌握，不仅要从实际考查中了解到音乐事物所反映出的民族文化，还应该基于空间与时间的角度，对其进行系统的掌握。