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国画形式法则在陶瓷半刀泥综合装饰中的体现

2018-09-28许晓丹

文艺生活·中旬刊 2018年7期
关键词:国画

许晓丹

摘要:本文就国画中的用线、色彩、构图等形式法则在陶瓷半刀泥综合装饰中的运用方式展开论述,分析二者之间的关联性。

关键词:陶瓷半刀泥;综合装饰;国画

中图分类号:J527 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2018)20-0159-01

一、线条特征

线是中国画中最重要的造型结构,也是中国传统装饰艺术中最具变化性的基本构成元素。国画中的线条讲求连贯流畅,所谓“骨法用笔”,指的正是线条应苍劲有力。在陶瓷半刀泥综合装饰中,线条在犀利的刀法运势下,流畅、生动、富有节奏感,同时由于不同刀具的性质会产生诸多不同的线条变化。器物上所用的线条一般有三种基本形式:斜角形、月牙形、铁线形。其中,“斜角形”线条犹如中国绘画“十八描”中的“钉头鼠尾描”,讲究用线的抑扬顿挫,苍劲有力;常用来刻划图案的外轮廓,倾斜面在外,使之富有立体感。“月牙形”线条如同“兰叶描”,柔中带刚,转动自如,灵活多变,用来刻划图案的转折部分。而“铁线形”线条粗细均匀,刚如铁线,纹饰的细部刻划、底纹和筋脉多用此线条表现。

创作者对线条的理解和运用在器物的雕刻上得到充分的体现。首先,单线、复线、和多条并行线的结合,使得器物的装饰丰富而活泼;其次,巧妙地利用阴、阳线的视觉落差,使得原本平面的图案层次分明,呈现浅浮雕效果。

二、构图特征

(一)三远法

“三远法”是北宋郭熙在《林泉高致》中提出的,是对山水画中远近景构图的一种具体论述。所谓“三远”,即为“高远、平远、深远”。其论述的正是一种基于绘画视角的时空观,分别从俯视、仰视、平视这三种角度去规约相应的准则。在陶瓷半刀泥综合装饰作品中,不少展现的是一种宽广、渺远、宏大的自然图景,因而在构图布局上,自然也会运用到“三远法”。为突出画面阴影的立体效果,创作者往往也会采用纵深感较深远的构图方式进行整体构形。而这种构图方式带来的也是一种远近的场景变化,需要遵循近大远小、近实远虚的客观特点。“实”的表达一般通过点、线的表现手法来加以呈现,以形体的构造作为其艺术表达的主导形式;而“虚”则一般以面的形式加以体现,如以海绵等工具在坯体上涂抹来表现明暗渐变色彩。

(二)开合争让

“布势”是中国画画论命题中一个极为重要的关键词,它是决定一幅画作是否“气韵生动”的关键因素。所谓“势”,指的是画面中各种场景物象的布局在空间上形成的一种方向性趋势,其在整个画面结构上起着主导作用,引导画面向特定方向延伸。而“布势”的外在表现便是“开合”与“争让”,这种构图方式不仅能够起到“隔景”的作用,还能让画面显得空阔,磅礴大气,意境幽远。在半刀泥装饰中,尤其山水,近景与远景发生“争让”,山与水发生“开合”。远处,群山万壑之下,村舍林立,鳞次栉比;近处,松柏苍翠,如盘虬卧龙,松下一老者向牧童问路,牧童指向深山的方向:水面渔舟唱晚,一派田园生活的和谐景观。远景之“虚”与近景之“实',发生着争让,虚实生动,意趣自然。

(三)疏密聚散

中国画在布局上讲求疏密有度,清代书法家邓石如:“字划疏处可使走马,密处不使透风,奇趣乃出。”。尤其花鸟题材作品中,花枝、花叶、花瓣、花蕊的布局更应聚散有度,突出对比。而这里的聚散并不只是体现构成画面不同形态元素在空间位置上,还包括色调的冲突与调和。在花鸟题材陶瓷半刀泥综合装饰中,上述构图方式亦作为一项重要的品評标准。在此类题材的表现上,陶瓷半刀泥综合装饰几乎与中国画保持了近乎一致的创作理念及审美观念。

三、色彩特征

国画追求挥毫泼墨的笔情墨趣,并不强调色彩给人的视觉冲击。尤其在文人画中,单色水墨带来清新、野逸的审美体验,恰是作者所寻求的恬淡与雅致。没有杂色的干扰,视觉得以全然集中于画面风神悚逸的笔法、线条,更能深刻感受作者创作时的酣畅淋漓。半刀泥装饰对单色系的表现同样是源于创作者对作品关注点的引导,没有了杂色的掩盖,画面中诸多刀法细节得以尽然展现。在笔者的创作中,一般为了使得画面不至于生硬、直白,往往采用象牙白罩色的方式。在画面表层形成一层暗黄色。如此一来,画面依然为单一色系,但同时产生了类似古画、木刻版画的视觉效果,表现力更为丰富。

多色系在国画中的呈现主要体现于明清以后,尤其是院体花鸟画中,追求一种繁复、精细的审美旨趣,在设色上也不胜其繁。当然,这种设色方式也展现出工笔绘画的具象。而多色系在半刀泥装饰中的表达则更为灵活,除了常见的釉上彩及釉下青花装饰之外,还有一种表现渠道更为丰富的工艺——高温颜色釉。其重要特点就是难以捉摸的多变性,色彩丰富,凝重雄浑。且这种色彩较之粉彩、古彩等釉上品种发色效果更自然沉稳。即便创作途径及方式相同,最终出窑的作品必有差异。由于决定一件高温颜色釉作品的人为及非人为因素太多,致使其可变性因素相对较多。这也为陶瓷半刀泥综合装饰创作提供了丰富的色彩和装饰语言,极大地拓宽了创作的开放性。在表现手法上,颜色釉的综合表现力极强,可写实,可写意,可进行工笔白描的精工细作,亦可铺开大气磅礴的画面渲染。

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