赵大龙

摘要：戏曲“锣鼓经”又称“锣鼓点子”，也简称“锣经”，系戏曲打击乐演奏的各种型式的泛称与统称。“锣鼓经”已形成固定规范的演奏模式，用鼓、板、大锣、小锣、铙、钹、堂鼓等的音响组成各种不同的节奏与打法，并有严格的记谱，一般用仓、台、七、扎、冬等字分别代表大锣、小锣、钹、板、鼓等作为音符记谱。

关键词：戏曲乐队；锣鼓；伴奏

中图分类号：J617 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0147-01

戏曲“锣鼓经”在戏曲乐队伴奏乃至整个戏曲演出中，均具有重要的艺术功能，发挥着重要的艺术作用。其主要功能与作用，有下列几点。

一、锣鼓与戏曲相依相存

“锣鼓经”演奏是戏曲的主要标志之一，有些戏曲在特殊情况下甚至可以没有唱腔（如京剧《三岔口》），但没有哪一出戏没有“锣鼓经”的演奏。

戏曲“锣鼓经”的演奏在所有戏曲剧种的所有剧目的演出中，都是全过程全方位伴奏的。从“开场锣鼓”到“幕间锣鼓”再到“收场锣鼓”，在时间流程中锣鼓无时不在；从“开唱锣鼓”到“身段锣鼓”再到“气氛锣鼓”、“情绪锣鼓”，在空间方位上，锣鼓也无处不在。

总而言之，锣鼓在戏曲演出中，是重要的艺术要素，有戏曲就有锣鼓，没锣鼓就没有戏曲，锣鼓与戏曲，已经相依相存、相融相生、相辅相成了。

二、演员与锣鼓多功能深层次融合

“锣鼓经”的演奏，也是戏曲演员表演过程中不可或缺的，甚至可以认为它已经与表演艺术构成有机统一的音画同步、视听一体的整体，它为演员的表演起到了多功能深层次伴奏的重要作用。

首先是在唱腔中，“锣鼓经”可以起到领起、决定板式、节奏、快慢、强弱、终止等至关重要的艺术作用。

在领起作用的“开唱锣鼓”中，有许多“锣鼓经”，如[纽丝]，用在[摇板]过门之前，领起过门，然后开唱；又如[闪锤]，用于[流水]、[摇板]、[散板]过门之前，也领起過门，然后开唱；再如[夺头]（也叫[垛头]），用于[慢板]、[原板]、[二六板]等的过门之前，领起过门，然后开唱。其他如[导板头]领起[导板]过门，然后开唱；[帽子头]领起[回龙腔]的过门，然后接唱，如此等等。

在唱腔终止时的锣鼓中，也有许多“锣鼓经”，如[收头]用于一般唱段之后，表示情节告一段落；又如[住头]，用于一般唱念之后，也表示告一段落。

至于在唱腔进行中加入的锣鼓，就更有多种多样的“锣鼓经”，以加强唱腔气势、加重唱腔情感、引起观众的注意等，如[两击]、[加锣]、[三击]、[五击]等。

其次是在念白中，也有许多“锣鼓经”起到起止、加强、装饰、丰富等艺术作用。如[二三锣]作为“引子”、“诗句”、“念白”的分节标志。

再次是在做工中，“上下场锣鼓”、“身段锣鼓”、“程式动作锣鼓”等，也分别有相应的“锣鼓经”。如[单上场]（也叫[旦上场]），用于青衣、花衫角色的上场；[一锤锣]用于老生、花脸角色的一场；[五击头]多用于丑角的上场。又如[四击头]用于“亮相”；[搜场点]用于搜索动作；[九锤半]用于滑稽动作或匆忙动作；[长锤]用于更衣、徐步等缓慢动作；[滚头子]用于读信等等。

最后是“开打”与舞蹈动作中，也有与之配套的“锣鼓经”。如节奏较快的“开打佣[急急风]；节奏较慢的开打用[走马锣鼓]；[切头]用于武戏中的“夺枪”，下场前的“一翻”、“两翻”，人死前的挣扎，“趟马”的开始等；[带锣]用于一般武打或跑“圆场”等。

三、舞台情绪气氛的营造

在表现演员情感情绪、渲染营造舞台气氛方面，戏曲“锣鼓经”也有许多独到的艺术功能，达到了多色彩写意化的美学层次，有利地表现出中国戏曲艺术的民族化特色。

在表现演员情感情绪方面，有[搓锤]、[乱锤]等，分别表现人物的焦急与烦躁、紊乱等情绪。

在营造舞台气氛方面，也有不同的“锣鼓经”虚拟鞭炮声、撕布声、风声、水声等等，称得上是丰富多彩。

四、结语

综上所述，作为戏曲音乐伴奏的乐队要衬托舞台上演员的表演，至少要做到以下两点：

一要保证整齐，一个大乐队动辄几十人，小的乐队也难免有十几个人共同演奏。戏曲伴奏里鼓师就仿佛管弦乐队里的指挥，板胡、京胡等也仿佛管弦乐队里的领奏；鼓师鼓条子开出的鼓点自然也就是指挥用指挥棒勾画出的音乐节奏；拉弦、吹管、弹拨、电声、打击乐等任何一个出离了这节奏就会导致整个乐队混乱。

二要保证整齐首先就要要求整个乐队有一个共同的感觉，放则同时放，收则同时收，收放自如才可以充分体现一个优秀乐队的基本素质和水准。