田丹丹

摘要：民族歌剧《党的女儿》自演出以来受到广泛赞誉，其中玉梅形象的塑造也广爱好评。文章主要在对该剧创作背景、唱段风格、人物形象方面研究《党的女儿》中以田玉梅为主的人物形象，就其主要唱段《万里春色满家园》中来分析民族歌剧的戏剧性张力，以及人物的内心丰富的世界。

关键词：创作概述；民族风格；板腔体；人物形象

中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0097-01

一、《党的女儿》创作概述

歌剧《党的女儿》创作于1991年，由著名剧作家阎肃、贺东久等作词，作曲家王祖皆、张卓亚等作曲，根据王愿坚的小说《党费》和20世纪60年代的电影《党的女儿》改编而成。剧本讲述的是第二次国内革命战争时期，江西苏区红军北上抗日后，革命处于低潮，杜鹃坡陷于一片白色恐怖之中，女共产党员田玉梅从刑场上死里逃生，坚守自己的信仰，经过曲折的寻找，重新凝聚力量，与七叔公、桂英一起自发成立党小组，与敌人、叛徒展开了紧张、激烈的斗争，在为游击队筹备给养时为掩护战友不幸被捕，最终和女儿娟妹子英勇就义的感人故事。

二、《万里春色满家园》的唱段风格

《万里春色满家园》是这部歌剧的最后一个唱段，也是田玉梅慷慨就义前的绝唱，它音乐材料最为丰富，很有戏剧张力，情感表现最为细腻的唱段。该唱段有以下两种风格：

（一）民族风格

该剧属于板腔体结构，运用了诸如“快板”“板腔体”，“散板”、“导板”、“慢板”等大量的民族音乐元素。具体而言，这部歌剧广泛采用了地方民歌的曲调素材，将“歌谣体”与“板腔体”“快板”等民族色彩浓厚的音乐元素自然地融合，极具民族地方特色。其中，以《万里春色满家园》为例，这段唱段中运用了“板腔体”和“快板”等民族音乐元素。

首先，在该段的第一小节到第三小节运用了“板腔体”，音符跳跃幅度较大，时常出现四度音阶跃进，而且多采用三十二分音符的快速节奏；其次，转到第四小节之后，音乐节奏转换成“快板”節奏，充满了浓郁的民族音乐气息，也凸显了这部歌剧独特的音乐风格。

（二）戏剧风格

《万里春色满家园》这段歌词的念白开始，田玉梅就已经做好了一去不回的准备，她对于牺牲毫无畏惧。这一唱段在实际音乐运用上既有西方咏叹调演唱技法的借鉴，如几处自由地演唱段落，但又借鉴了传统戏曲中的板腔体类似于“导板——回龙一慢板——原版——流水决板——散板”的完整运用，音乐中将附点十六分音符和均分十六分音符的音乐材料作为“动机”进行构思，也在音乐结构中吸收了戏曲“板腔体”的结构形式和演唱手法，作者采用了西方与民族的特色揉合在一起，将唱词与演唱方法有机地融合在一起，如此，音乐节奏明朗爽快，且多次运用音乐节奏的对比和变化，深入细致地刻画出主人公田玉梅复杂的内心世界。

三、“田玉梅”人物形象及演唱要求

剧中女主人公田玉梅的音乐形象，光有抒情性曲调是无法完美的诠释田玉梅的音乐形象，所以作曲家还运用戏曲板腔体的结构来表现玉梅的刚强不屈的性格。玉梅的主要唱段《万里春色满家园》是一首篇幅长、情感层次复杂的咏叹性唱段，音乐围绕戏曲板腔体的方式做戏曲性展开，音乐的戏剧性也能凸显出来。作曲家还采用导板、散板、慢板等不同形式音乐语言的融合发展，通过节奏的复杂多变营造出民族歌剧的戏剧性张力，丰富地表现出人物的内心世界，是民族声乐难得的唱段。

“党的女儿”田玉梅的唱段难度很大，要求演唱者在演唱时，科学合理、完整统一地将声乐技巧和人物性格融合在一起。此外，既要强调好各自段落的情感把握、唱腔情韵的细腻处理、人物形象的真实刻化。其中最为经典的部分就是《万里春色满家园》的开头段落的“我走，我走。不犹豫不悲叹。”，虽然仅仅简单的几个字，却加了较长的拖腔，来表现田玉梅留恋亲人、热爱生活的真实情感，但现实的残酷让她无法解决之一矛盾，不得不离去的悲壮感怀应该贯穿在演唱表演中，在声线上要抓住悲感的韵味。结尾的“我走，我走。不犹豫不悲叹。”尽管歌词旋律上没有变化，但在演唱和表演以及情感表达上还是要有不一样的处理，要唱出田玉梅对反动派的控诉和对美好未来的呼喊，结合着情绪的变化声音也要柔中带刚，虚中有实，最后干净，明亮的高音要有爆发力量，坚定而决然。

四、结语

歌剧《党的女儿》的音乐创作借鉴了西方音乐中的主题贯穿发展手法，很好地吸收了中国传统戏曲中的板腔发展模式和曲牌联缀模式，以及中国民族民间歌曲的曲调，并在剧本体裁与人物形象塑造上，在唱词、唱腔、表演等诸方面都体现出鲜明的中国的优秀的中国民族风格的歌剧。