李碧华的小说，惯有两个典型人物形象：憨直到不解风情的爷们，痴情又倔强的“坏”女人。

前者如《霸王别姬》段小楼，如《生死桥》唐怀玉，如《潘金莲之前世今生》武龙，如《诱僧》石彦生；后者如《霸王别姬》菊仙，如《生死桥》段娉婷和宋牡丹，如《潘金莲之前世今生》单玉莲，如《青蛇》里的两条蛇。

“坏”女人所以得打个引号，只因她们并不邪恶，只是洞明世事，极端现实，在争夺男人时不免尔虞我诈，使些手段。

如她短篇《潮州巷》，律师女助手靠着与律师积极工作、让律师疏远前女友，最后上位，就是典型案例：没那么邪恶，只是用足了心机罢了。

却也难怪：香港在1980年代，经济腾飞，女性地位也独立，大家乐意读一些女性自立自强的故事；但与此同时，香港又有浓厚的封建残余，所以自立自强、狠辣手腕，除了用来争自己经济独立，也用来争男人。亦舒与李碧华们，多少都有类似的劲头。

即，李碧华笔下的世界，大体是阴柔而现实的。《胭脂扣》里，如花可以一边痴情殉情，一边阴狠地多下一份毒；《生死桥》里段娉婷被唐怀玉真情感动，却也要用手段将他占有。

因为女性视角之故，李碧华笔下的男性大多是直肠直肚，哥们义气。对姑娘们的柔肠百结，那是糊里糊涂。

《霸王别姬》里，程蝶衣与菊仙的生死争斗，段小楼就一知半解，经常在状况之外。

话说，这也是《霸王别姬》的妙处。

以老北京为题材的艺术作品，即便卓越如《大宅门》，终究还是有点男性视角。斯琴高娃饰演的二奶奶得到的称赞，那是“不让须眉”。……