之林

本期封面设计主元素选取了梅林·詹姆斯的一件综合材料作品《水库》以及本期专题内容中的汉代车马、田猎题材画像石。跨越历史两千多年距离的这两件作品，时代背景、手法材料均风牛马不相及，但它们却有一个共通的特点——用静态的有限来表达动态的无限，并用“劳作艺术的双手”将其推至极限，投射在观者视觉空间中，引起悠悠深远的回音。

静谧与丰盈之境

在艺术观念令人目不暇接、艺术话语权争夺白热化的今天，一个艺术家或一件作品的成功与否很大程度上取决于他/她是否成功地营销了自己的观念，而观念能否令人信服便另当别论了。

在艺术话语权不断变换的时代中，真正从视觉上以深厚内涵打动人的作品总是悄无声息的，不管是近现代还是古代的作品，它们都以一个看似凝固的形态停留在了历史永恒的时针上，抬头看这些作品时我们才发现，这“看似凝固的形态”是一种处于变幻和流动交织的“动态凝固”，作品的丰富之处活跃于每一个作者苦心经营的细节当中，其诚恳和朴实的表达往往能通达最直接的感官感受。

静谧而简练的艺术语言往往需要作者拥有十分强大而丰厚的精神世界，无论从汉代画像石中映现的朴素宇宙观，或者是梅林詹姆斯综合材料作品中对时间性和永恒性的探讨，他们都不约而同地将语言表达压缩至最简单朴素的线条、色块、材料中，游走在具象和抽象之间，试图用最有限的画面表达最极致的无限。

也许在所有事物快速更新迭代的现在，这种静谧和丰盈的结合更值得我们去借鉴，也更能让观者心气平和下来，聆听画外之音。

跃然其外、藏匿其远

在这幅汉代的画像石中，我们看到在前方神态专注的车队乘骑带领者；马车上形态各异的“乘客”，或届坚花凝神、或若有所思，与前者形成主侍呼应的关系。画面人与物的刻画各不相同，各具特色。马匹矫健浑硕，动态张扬，有的在催鞭下呦呦作响，有的马蹄高抬，头部扭动，马的腿部和画面主体弧势仿佛都在诉说这幅画面动态的激烈，从中也透露出作者的创作用意——用主次交叉的人物描绘与矫健飞奔的骏马展示了一幅节奏感十足的世俗画面，似乎此行几人奔跑在赴游赴宴的途中，又或是受到了重要的召见。

这些生动的画面，焕活了两千多年前沉默而灰暗的石头。我们无法想象古人如何用他们丰富的想象力和拙朴的刻刀，雕刻出如此具有生活情趣、各具动态的场景，对比现代，在物质相对匮乏的古代，他们的精神世界却充满了极其丰富的想象力。

而在画像石画面背后衬托着的，是天青绿色调、空间交错的英国艺术大师——梅林詹姆斯的作品。他尺幅不大的画面里总是呈现出一种轻盈而脆弱的质感，乡村风景、孤立的纸张、薄纱织物等材料、层叠烟雾下的房屋、一只盘踞在树枝上的孤鸟、寂寞的人影……这些物像都经常在梅林的作品里出现，他将这些材料和自己的绘画层叠结合，通过有透明质感的材料制造多层空间，并用外框、内框来切割画面风景的结构。他的作品看起来总是烟雾弥漫，似近似远，在多种材料的互相作用和并不清晰确切的视觉呈现下，交织相映，冷寂之中仿佛把观者带入了一个有声的动态空间。

而汉代画像石元素的嵌入、局部的留白与位移，也为眼前的风景增加了交叉互文的视觉可读性。石刻线条朴素庄重的质感、拓片低沉的颜色、跃然其外的生动世俗生活，以拼合的“静谧之窗”，映衬的多层薄纱、木框、颜料、划痕和画面肌理，悄含在寂靜表面之下的多股暗流，亦热闹生动，亦窃窃私语。

我们似乎听到了来自汉代的车声辘辘马萧萧，又听到了雾中风景里树叶摇曳的声音，仿佛两件作品联结在一起的动态，飞越了历史年代和地域文化的差异，在静谧的有限空间内传出了无限的画外之音。