杨明（湖北省荆门市艺术剧院；湖北 荆门448000）

戏曲凝聚着中华民族的伟大精神，闪耀着民族艺术的精华，体现了中华名族的意志和追求。

荆门市艺术剧院排演的现代花鼓戏《十二月等郎》，曾先后荣获全国地方戏优秀剧目评比展演剧目一等奖，文化部第十二届文华大奖和文华剧作、导演、音乐创作、舞美、表演等单项奖，中宣部第十届精神文明建设“五个一工程”优秀戏剧奖，列入国家舞台艺术精品工程重点资助十大精品剧目。

俗话说，妻好一半福，戏好一半曲。戏曲是“戏”与“曲”的组合体。戏（故事情节）是戏曲的载体，而音乐则是戏曲的灵魂。二者互为依存，缺一不可。本文试图从该剧的主题音乐形象方面进行分析、探讨，有助于类似风格的创作实践，更好促进花鼓戏音乐的传承创新，繁荣发展。

一 苗子的主题曲

一出戏，成功与否，关键在于主人公是否在舞台上立得住，站得稳，形象好。

戏曲音乐是为主人公服务并升华人物形象的，除了语言之外，主题音乐形象显得十分重要。

女主人公苗子的音乐主题，取材于荆州花鼓戏“四大主腔”的高腔于《招魂曲》的先现动机，经作曲者精耕细作、大胆创新、脱胎换骨的提炼后，以商、徵调式相交替而成，其主题性格鲜明、内涵深刻丰富。在西洋管弦乐奏响时，苗子果敢干练的性格凸显；在以二胡为主奏的民乐响起时，其音乐主题又有柔情绵绵、爱心缠缠之感；在唱腔中出现时，其音乐主题随唱词的长短与扬抑而扩充压缩及跌宕起伏、多重性格的刻画，把在农村中那勤劳朴素，善良多情而又敢作敢当的妇女典型性格刻画得入木三分，生动可赞。……