周逊（湖州师范学院求真文学院，浙江 湖州 313000）

一、导论

能乐面具，作为一种发源于江户时代的，从一开始就伴随戏剧诞生，并流传于主要城市中的表演器具，其核心是仿鬼式面具，与中国的摊面不同，摊面主要流传于中国宋朝的农村地区。而特定的能乐用于特定的戏剧形式，早期包含的杂耍，吐火球等幻术表演，后来正式发展为戏剧性的表演，能乐面具（下文简称能面）在戏剧形式中是最具有代表性的，其面具的文化底蕴和制作工艺本身就是一部历史。最具有特点的就是其面具文化准确特指乐独特的一种人物形象，以及其形象传达的情绪。

正例如像能面与能面戏剧表演为代表的传统戏剧或早期艺术创作着重关注直观感受，早期电影中人物形象平面单一，早在二十世纪六十年代的新好莱坞时期，其制片模式依旧是非黑即白穿插灰色人物，是非常注重“表现”这一命题的。艺术家创作者在创作手法上偏重于理想化，格式化，以及固定模式化的表现人物来规避许许多多的创作谬误。以及出于某些时代历史背景，创作的权限大打折扣，进而导致许多的文本创作，其人物是没有血肉的，是一场雨就可以阴郁，一次日出就可以欣喜的创作大梁底下悬挂的人偶，是单纯的文本化人物。是远距离的，符号感的。

现如今随着观众，读者或赏析者的多元化口味需求，以及对现实描摹的深层次需求，创作者面临着将人物情绪解放，将想象空间还给受众等等一系列新要求。……