董千语（哈尔滨工程大学，黑龙江 哈尔滨 150000）

1.引言

“《红楼梦》，诗词曲赋，匾额对联，酒令灯谜，无所不包，几乎触及传统文化的方方面面。”[1]《红楼梦》因而被誉为中国文学和中国艺术中真正的“文备众体”的伟大作品。其中，诗词曲赋是《红楼梦》语言艺术研究的一个关键领域，亦是红学界关注的一个重要方面[2]。尽管学界对于《红楼梦》中各类文体的形式、内容、意义、内涵等方面取得了一定成果，但就《红楼梦》中诗词曲赋的英译本对比研究而言，以赋类文体为例，学界在这一方面还存在着一些薄弱环节，主要表现为：一是《红楼梦》中赋类文体及其英译本对比分析这类的专题论文鲜有存在；二是学界中对于赋类文体的翻译还有一些方面需要深层次的阐明，有些问题还有待商榷。因此，本文拟就《红楼梦》的三个全译本中的《警幻仙姑赋》的译文（即著名翻译家杨宪益、戴乃迭夫妇合作的杨译本，英国邦斯尔神父的邦译本和英国著名翻译家及汉学家霍克斯与女婿闵福德合作的霍译本），从语言风格方面入手，进行对比研究，这不仅是对红学研究中薄弱环节的充实与完善，也是对赋体文学类翻译的一次尝试性的试探。

2.《警幻仙姑赋》原文本分析

《警幻仙姑赋》（下文将其称为《警赋》）作为书中唯一一篇以赋名篇的作品，其特征可归结为三个方面：一是体裁灵活，骈赋之中杂以四字对句与骚体句；二是对曹植《洛神赋》以及宋玉《神女赋》的继承与创新，一扫以往神女赋中的艳情内容，使其更富有情感性，语句也变得更加生动、形象与凝练；……