范欢欢（陕西师范大学，陕西 西安 710119）

一、《如怜悯，听我祷告》的创作背景

《如怜悯，听我祷告》是《尤里乌斯•凯撒》第二幕里第八章由克里奥佩特拉演唱的一首咏叹调。

《尤里乌斯•凯撒》是亨德尔在英国于1724年创作的一部歌剧，是他的正歌剧典型的代表之一，主题也是他常写的英雄天性以及对爱情、职责和荣誉的题材。剧本由海姆创作，题材为真实的历史事件，讲述了凯撒大帝与埃及艳后的爱情故事。整部歌剧分为三幕，《如怜悯，听我祷告》出现在第二幕第八章，伪装成侍女的克里奥佩特拉用歌声吸引凯撒与她见面，当两人在房间时，罗马军队的将军突然闯入告诉凯撒有人要暗杀他，于是克里奥佩特拉讲出了自己的真实身份并且决心要帮助凯撒。当凯撒决定去战斗的时候，克里奥佩特拉只能为他祈祷，便有了《如怜悯，听我祈祷》这首咏叹调。

二、《如怜悯，听我祷告》曲式、旋律分析

整首咏叹调有典型的巴洛克风格，是标准的返始咏叹调，里面加入利托奈罗，出现在前奏、间奏与尾奏。曲式结构如下。

整首咏叹调以#f小调开始，速度为广板。呼应了当时克里奥佩特拉悲伤、不舍的心情。开头为利托奈罗，贯穿整首咏叹调前奏、间奏与尾奏。低音声部使用通奏低音，高音声部小提琴用四个音节变化出现，第三小提与维奥拉用持续的八分音符演奏和声织体。巴松则使用大附点、长旋律来烘托悲凉，忧伤的气氛。

第8小节进入A段，巴松也加入演奏和声织体的行列，人声为主旋律，和小提琴的主旋律一样是弱起，四音节，但节奏扩大了一倍。A段，小提琴主旋律声部在每句人声后紧跟着出现，有一种对答与呼应的效果。这样可以使抒情性更加充分并且富有戏剧性。32小节主旋律结束在主音上，引出利托奈罗。

接着B段出现，调性转入了A段的关系调#c小调上。与A段不同的是，这一段转为只有人声一条主旋律，之前的小提琴声部加入了和声织体的队伍。结合歌词来看，第一段歌词：“上帝听到吗，克里奥佩特拉必须死。胆小鬼，听到我说吗。我会在战场上为自己报仇，罗神的面和战神的心。在这时，上帝统治天堂。保护我的挚爱，他是我的希望、我的安慰。”这一段前面是问句，小提琴的旋律声部就像是在呼应与回答一般。到第二段歌词：“如果你可怜我，正义的上天啊。如果你不可怜我，我会以死报答。我就要死了，准许我死亡，我的鬼魂将会毁灭”。这一段是克里奥佩特拉在像上天询问祈祷之后，更加确认了自己的内心，并且已有了答案。47小节以#c小调主和弦结束第二段，再次接入利托奈罗，又回到A段。最后结束整首咏叹调。

整首咏叹调风格悲情，旋律悠长。乐队伴奏缓慢低沉，和声配器厚重。都烘托了当时克里奥佩特拉当时对凯撒即将要奔赴战场的担忧与当时沉重的气氛。从歌词来看，8句词分为A、B两段。A段较长。从曲式上看，整首咏叹调非常规整，是标准的返始咏叹调，结构划分和段落终止明确。整首咏叹调变化音很多，对演唱者的音准有一个高要求，虽然有频繁的变化音，但它的调性始终在保持，这是因为当时亨德尔所处的时期正是巴洛克晚期，也是复调音乐像主调音乐过渡的一个阶段。他认为主调旋律更为清晰，可以明确的表达需要的呈现的内容。

三、总结

巴洛克是歌剧诞生的时期，而亨德尔正是巴洛克时期重要的一位歌剧作曲家，他的歌剧大多为正歌剧，题材多为英雄或神话题材，并且在他的歌剧音乐风格广泛，就像是巴洛克时期音乐风格的一个缩影。而《尤里乌斯•凯撒》也正是他正歌剧中具有代表性的一部，本文正是选取其中的一个唱段《如怜悯，听我祷告》，通过对其进行背景、曲式等分析，希望可以加深对亨德尔、巴洛克时期乃至歌剧的了解。