作者：王欣，孙昱

毕业设计研究课题：《角·折子戏台》

设计：孙昱（中国美术学院 建筑艺术学院 2012级学生），指导教师：王欣

角：世界的开始

孙昱爱舞台，爱戏剧，爱三两步逃离现实的角落：一个书案，一张禅椅，一个烛台，一个鼓凳……这个角落，是在现实中思忖理想神邀古人的立锥。不是世界的边缘，而是另外一个世界的开始，更是独立于现实的自我。

一张官帽椅，带着人的姿态，带着精雅的构造，带着对人的邀请，带着依靠与安定，带着远望与沉思，带着看向，俨然是宋画团扇中观向空阔的居角望楼，他的分量顶上了一座建筑。假如不能表达世界观，没有悠远的望境，建筑做的再大也没有意义。在内部贫乏，情境缺失，难以悠思的时代，我们需要回到小，回到基本，看向角隅，那里攒着身体性的山水。

面向角，做一个小小的戏台。（图1 — 图3）

图1：折子戏台

屏围：隐匿的建筑学机枢

《夜宴图》的背景设置，是传统中国长卷人物画典型的组织方式。没有天也没有地的，没有一种坐标系式的环境，没有精确的距离感，大家混沌存于天地之间，飘忽的，我管他叫做梦境的方式。这是一种“回忆体”，也是一种“拼合体”。混混沌沌，不代表没有结构。那四面巨大的屏风和髙榻围子，正是场景组织的转换界面，分别形成了相背、扣角、相合的关系。他们就是结构场景的“建筑学机枢”，是物化了的册页之折合。当然，界面之间的“空院”，常常留着难以界定的模棱两可：人物归属难分左右，笛组侍女左右顾盼，座实位置关系的家具一件没有。