古杨

2018年新春，对于刚刚揭牌成立的河南平顶山“鹰城曲艺社”来说，是一个忙碌的季节。在晚间的青年相声大会和下午的河南坠子长篇大书场均演出火爆的同时，外出演出业务也接踵而来：春节晚会、红色文艺轻骑兵小分队慰问活动、脱贫攻坚专场……为数不多的十几名演职人员放弃春节假期休息时间紧张创作排练，进社区、上矿山、赴郊县、走基层，剧场封箱场外更忙。从腊月二十三到正月十六，累计演出近30场，虽然十分辛苦，但大家看到场场笑声不断、掌声如潮，丰收的喜悦油然而生，累并快乐着。

缘何鹰城曲艺社能叫座小剧场、小舞台与大广场、大舞台呢？这与其创立伊始就确立的大格局意识密不可分。

一、大格局注定小剧场叫座

在中原腹地平顶山成立曲艺社的想法由来已久，因为这座古地新城与曲艺艺术有着深厚渊源。

远的说栉风沐雨七百余年的“马街书会”。每年农历正月十三，来自全国各地成千上百的曲艺艺人心怀朝圣般的虔诚，负琴携鼓云集于马街村东的麦田里，一两人一摊儿、三五人一棚，以天为幕、以地为台，说书唱曲、竞相献艺，观众达数十万人。剪板丝弦不绝于耳，响彻田野之上，成为一大文化奇观。

近的看成功承办全国曲艺盛会的实力和水平。平顶山于1995年和2008年举办了盛况空前的第二届和第六届中国曲艺节，已经落户平顶山的全国河南坠子大会已经于2015年和2017年举办了第一届和第二届，曲艺艺术在这里拥有丰厚的历史底蕴、浓厚的艺术氛围和深厚的群众基础。