施茂盛诗歌本身的复杂性，让他的写作获得了汉语的现代性品质。他的这种复杂性体现在“言词—世界—心灵”所组成的动态、开放体系里。相对于时下的各种写作，施茂盛的诗歌表现出了同时对于语言、世界、灵魂的关注，因而其诗歌呈现出了综合性诗学的特点：既非单纯的语言诗，也非专注于灵魂的写作；同时，他在处理诗与现实的关系这一难题时，较成功地绕开了道德伦理的陷阱。但应该强调的是，对于诗人而言，他诗歌最大的特点，还在于对于“心”的关注，这是他写作的一个强力支点：他以内心外化世界，同时心外世界被内心化，然而，这绝不可以被简单地视为表现主义艺术。然而，不得不说的是，在诗歌里，思想的硬冲、硬着陆，会不会造成感性的脱节，这还是一个值得讨论的问题。

阿蘅的诗歌，从表面上看，具有优雅情调。往往，这样的写作被认为有某种趣味主义倾向。但实际上，她的写作远非这个标签所能定住。她的写作最大的特点就是对阅读的仰仗，对她而言，写作具有某种后现代的游戏性质，或者说，是一种罗兰·巴特意义上的“文之悦”。她将阅读经验和个人经验，通过考究、典雅的用词，编织成赏心悦目的文本。然而，读者將会发现，这两种经验不但将诗歌的时空打得更开、更大、更远，而且，它们也奇妙地融为一体，最后化为具有普遍性的生命经验。她能够得以如此，还得借由她对世界、词语的敏感，对诗歌节奏的把控：它的轻细的节奏，它的碎碎念。……