陈昌业

国产剧集在不经意间创造了自己的“清宫宇宙”。“清宫宇宙”或许能在未来的剧集史讲述里被记录下更大的价值。

这个夏天，乾隆的后宫几乎霸屏——《延禧攻略》《如懿传》相继上档，让其他的暑期档剧集很难找到“翻盘”机会。

从雍正后宫的《甄嬛传》，到乾隆后宫的《延禧攻略》《如懿传》，还有早于这三部的嘉庆后宫的《金枝欲孽》，以及比之以上更加风靡的《还珠格格》，雍乾嘉三代后宫真正是在很长一段时间里成了国产电视剧的收视金牌。有意思的是，以上剧集里的部分角色在不同作品里有重复、有相继，甚至还有角色扮演者在编导的安排下有意“穿越”，令观众观看时有了类似猜灯谜般的额外乐趣。比如，在《延禧攻略》里，《還珠格格》里扮演皇后的戴春荣饰演了娴妃的额娘，就明显预示着早先贤惠、不争的娴妃的未来黑化。

在清朝后宫剧集作品之外，有关帝王庙堂叙事的创作量就更加丰富了，有以“正史”品格要求的《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》，也有以“秘史”做更大空间戏剧演绎的《孝庄秘史》《皇太子秘史》《乾隆秘史》等……如果细细列举有关清朝的剧集作品，应能贯穿整个清朝近300年的历史，难怪有媒体戏谑以“漫威宇宙”对标——国产剧集在不经意间创造了自己的“清宫宇宙”。

必须承认，总是有不少批评声音在轰炸“清宫宇宙”，其中很重要的原因是对剧集混淆正史的忧心忡忡——这种担心有其根据，也当然有许多案例去支撑这种担忧的现实可能性。但是，不论是当代青少年，还是成年人中的绝大多数，都已经不是三四十年前戏剧观赏经验贫乏的“麻瓜”。