梁时民

余与常棣兄初识甚早，时余在锦城初来乍到，常棣兄任职成都群众艺术馆，馆处浣花溪畔草堂路，想这少陵题咏之地，必是无数骚人墨客流连之所。余与兄二人常品茗弄墨、殇酒酬唱，相交甚欢。常棣兄艺山水如痴，其所作非江南的小桥流水、静潭绿荫，而是满目巴山蜀水的重岚叠嶂、险滩激水，一派纵横雄阔之象。“画以游奇，巴蜀山水当为天下最奇”。陆俨少“入蜀方知画意浓”，感叹“国内山水当以四川为第一”，启功评其“蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径，昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声”。黄宾虹与吴一峰结伴入蜀，正是巴蜀之旅成就了黄宾虹绘画的飞跃。“青城坐雨”“瞿塘夜游”等经历亦成为其晚年“墨法”、“水法”变法的契机。常棣兄的作品根植于这高耸青云、奇秀险绝的巴山蜀水，他对于故乡的风物有一种深深的眷恋，这种眷恋不是大张旗鼓的赞诵，不是为赋新词强说愁的做作，而是画家在喧嚣城市之外，超越时代，超越命运的，最质朴、最坦诚的回归与诉求，深藏着画家强烈的自觉审美情趣和本土文化认同。

“胸中丘壑，笔底烟霞”，常棣兄向来注重实地写生，只有“搜尽奇峰打草稿” ，才能“白纸对青天”。下三峡、入青城、观雪山、登剑门、跋峨眉、涉古堰，巴蜀河山处处都留下了他的足迹。在大量实地写生的基础上，他突破传统笔墨藩篱，适当融入西方艺术手法，提出“物体在光的作用下均呈现出基本几何形态及组合”的观点，创造性地建构出适合于自身的绘画语言体系。……