韩程伟

上期作者就Lightroom Classic CC版的“亮度、颜色范围调整蒙版”新增功能作了初步探讨，本期将就颜色范围蒙版的调整功能作进一步的探讨和研究，除了继续介绍镜像滤镜的范围蒙版使用操作要点以外，还将介绍渐变滤镜与调整画笔中范围蒙版的使用要点。

一、合理选择不同工具内的范围蒙版，发挥其性能优势

图1是摄于柬埔寨洞里萨湖水上渔村的一幅船上小超市的照片，由于兼顾到船舱中人物的亮度，略提高了曝光量，所以蓝色船体與红色遮阳伞都有些过曝。本例将运用径向、渐变与调整画笔内的颜色范围蒙版加以调节。

1.先进入基本调板，按图2所示，对各项进行调整，然后按常规勾选镜头校正调板配置文件栏下的“删除色差”复选框（图3），获得图4效果。

2.纵观画面，总感觉阳伞与船顶的色饱和度过高，过于艳丽，缺乏陈旧感，与整体环境不相符，而舱中人物过暗，不够突出。于是采用范围蒙版功能加以调整。

3.先点选径向滤镜，在红色遮阳伞位置划出选区（见图5所示），再打开范围蒙版，选点颜色项（图6），然后选取拾色器，在红伞位置点击拾选红色（图7），再将数量调到97以上，使选点的颜色范围更加精确，红伞边缘清晰，无过度羽化现象;同时将羽化位置调到0（见图8红框），可以使选取范围内覆盖的影调不产生渐变效果，从而使遮阳伞的色彩和层次发生均匀的变化，再按照图8“效果”栏内各项数据进行调整，获得图9效果。

4.继续点径向滤镜“新建”键，在船舱人物位置划出滤镜选区，并将羽化量调为0，在“显示选定的叠加蒙版”状态下，选区内一片红色（图10）。

5.在颜色范围蒙版下将数量改为100（见图1 2下部），再点击颜色吸管，将鼠标箭头移至人物手臂处点击，拾取调整的颜色部位（图11），然后按图12上部“效果”栏内的各项数据进行调节，使人物的肤色提亮（图13）。

6.接着选点渐变滤镜，在画面下部向上拉出渐变选区（见图14所示，此为叠加了红色蒙版的显示效果），主要目的是将绿色船身调得陈旧些，因为基本调板调整后的船身显得比较鲜嫩。

7.在渐变滤镜下，颜色范围蒙版没有羽化量调整滑块，为使颜色更为精确，同样将数量调至100（见图15下部）。点击吸管后，将鼠标移至船体处点击（见图16下方位置红圈），然后按照图15“效果”栏内的数据调节曝光度和对比度，而无需改变色温和色调，只是船身的绿色变得陈旧些，具体效果见图17。

8.最后调船舱顶盖的颜色，图4中，顶盖的棕红略微浓郁了一点，需做些调整。选点“调整画笔”工具，在顶盖部位进行涂抹，涂抹时画笔羽化量调为0，流畅度为71，密度8～ 100，一遍不够覆盖可涂两遍，最终达到98%的密度覆盖（见图19下部画笔设置），由于将采用颜色蒙版调整工具，故略微涂出界限也不必擦除，图18为涂抹后叠加了蒙版显示红色的效果。

9.然后设置颜色调整蒙版，方法同图6所示，并选点拾色器后在顶盖部位点击（见图20吸管位置），再按照图19所示调整“效果”栏内曝光度与对比度数据，获得图21效果，使顶盖部位显出日晒雨淋后的陈旧感。

10.最后导出，获得图22的最终效果，与图1比较，人物明显突出，环境更生活化，更真实。

二、对径向滤镜的颜色范围蒙版使用的补充

前例在使用径向滤镜的颜色范围蒙版时，羽化量都调在0的位置，但有时并非千篇一律地如此处理，因为环境的关系，需要灵活变通的设置羽化量，有时则需调到最大的100。图23是原片，经剪裁后获得图25效果。

1.按常规进行基本调板的调节，数据见图26，并进行勾选“删除色差”复选框调节（图27），获得图28画面效果。

2.点开径向滤镜工具调板，将羽化量调为100，再点击吸管（见图29下部），将鼠标在人物（前排男生）手臂上选点（图30），然后按图29所示调节“效果”栏内相关数据，并再次按住Shift键，在右侧人物（小女孩）的脸部和手臂选点多个不同深、浅色调的位置点（见图30所示），若位置点错或多余，则可以按住Alt键，点击多余的吸管位置即可，届时鼠标箭头会变成剪刀状态，经调整后获得图31的效果。

3.由于羽化的量比较大，所以人物边缘的亮度呈现逐步变暗的效果，如果将羽化量调到0，则选区线内的亮度比较突兀（见图32中右侧的羽化数据和左侧选区内的亮度表现），这主要是人物的颜色与背景板墙的色彩非常接近，所以当羽化量定为100时，亮度的渐变效果似乎与门口投进的亮光相似，形成自然亮度的效果，但由于亮度的渐变，因此需将选取范围稍稍扩大一些。

4.然后提亮画面左侧窗口小男孩的亮度，同样在小男孩头部位置新建一个选区，并用吸管选点相应位置（图33），此时应将羽化量与数量均调为50，处于居中位置（图34），然后按照图35所示，调节“效果”栏内相关项数据，获得图36效果。

5.最后导出，获得图37成片。

至此，本章教程完成。