摘 要：中国文化博大精深，其中戏曲音乐文化也是中国值得骄傲的古文化之一。中国的戏曲音乐根据地方的不同，种类也各不相同。戏曲音乐的声腔有很多，如：四大声腔的海盐腔、昆山腔、弋阳腔、余姚腔，还有梆子腔、皮簧腔等等。说到戏曲音乐的声腔，就不的不说发展较为迅速的皮簧腔。

皮簧腔是一个发展相对较晚的声腔，它是西皮和二黄相结合的产物。皮簧腔把南、北方的戏曲音乐的风格融合在一起，为我国戏曲音乐的发展做出了很大的贡献。

关键词：皮簧腔；西皮；二黄；剧种；继续发展

一、皮黄腔的来源

皮黄腔是西黄和二皮相结合的产物。根据刘再生《中国古代音乐史简述》书中说到，西皮来源于秦腔，清初经湖北襄阳流传到武汉一带，并与当地民间曲调结合演化而成，据称湖北人称唱词为“皮”，故称陕北传来的唱调为“西皮”）。二黄则产生于江西和安徽一带，是在弋阳腔的传统影响下渐渐形成的。这两种声腔一个来自于我国的北方，一个出自我国的南方。清初时汉调的主要腔调“西皮”和徽调的主要强调“二黄”在长期的流传演变中形成了一个完整的声腔系统，也就是皮簧腔。由此可见，皮簧腔是一种结合了南、北音乐风格的一种戏剧唱腔。

（1）具有北方风格的皮簧腔

西皮腔又叫黄陂腔，它是戏曲的一种唱腔。西皮唱腔明朗欢快，旋律有明显的起伏变化，表达的情绪多为活泼、奔放、富有激情。西皮的京胡定弦为6～3弦（反西皮为6～3或2～6弦）其板式有：原板、快板、慢板、流水、导板、散板、滚板、摇板、二六、回龙、反西皮等等。具有明显的北方风格。

（2）具有南方风格的二黄腔

二黄腔则于西皮有所不同。二黄的唱腔严穆凝重，旋律发展较平稳。二黄的京胡定弦为5～2弦，（反二黄为1～5弦）。二黄的种类又细分为反二黄、正二黄、小二黄和老二黄。二黄的板式较多，根据二黄种类的不同板式都各有各的特点，其具有明显的南方音乐风格。

而皮簧腔将这两种具有南、北不同风格的唱腔结合在一起，两者进行调性和色彩的对比，这也是皮簧腔能够迅速发展起来的原因。

二、皮簧腔的代表剧种

皮簧腔的种类非常多，在戏曲声腔剧种中，凡是以二黄腔和西皮腔为主要唱腔的剧种，都为皮簧腔剧种系。比如：安徽的徽剧、湖北的汉剧、北京的京剧、广东的粤剧、湖南的湘剧，还有赣剧、桂剧等等还有好多，像这样的剧种全国不下20多种，它们都是以胡琴为主要伴奏乐器，这也是皮簧腔的一大特色。其中最具代表的几个剧种：

（1）徽剧

徽剧，是我国安徽省最为重要的地方戏曲剧种之一。最初叫“徽调”或“二黄调”，到1949年才改名为“徽剧”。徽剧的唱腔比较优美。皮簧是它的主要声腔。徽剧的演出形式多彩多艺，技艺高超。文戏的特点委婉细腻，武戏则以粗犷、豪放、以及高深的武艺震惊观众。生活小戏以浓厚的乡村气息、滑稽的表演、幽默的语言吸引大家。舞台画面具有雕塑性的造型美。1790年，乾隆八十寿辰，诏令四大徽班进京演出，惊动京城，同时推动了皮簧腔的发展。其中最具有代表性的作品：《七擒孟获》、《八阵图》、《八达岭》、《英雄义》、《倒铜旗》、《白鹿血》等

（2）汉剧

汉剧是我国湖北省最有影响的剧种之一。汉剧的历史比较悠久，最早起源于我国长江中下游地区。汉剧最初在民间有“楚调”、“楚曲”等很多叫法，直到民国时期才改名为“汉剧”。汉剧的伴奏和其他的皮簧腔剧种相比更具有自己独特的风格，它会根据唱调的不同特点用不同的乐器。汉剧的唱调比较婉转，语言幽默，表演纯朴大方，体现了巴山一带人们的精神。代表作品有：《贵妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》等。

（3）京剧

京剧，是我国的“国粹”也是我国流传最广且影响力非常大的剧种。京剧音乐属于板腔体，因为西皮和二黄是京剧的两大唱腔，所以京剧又叫“皮黄”。京剧是在徽剧和汉剧的基础上，吸收了昆曲，京腔等长处发展起来一个剧种。四大徽班进京后，使皮簧腔风靡京城，这也为京剧的形成奠定了基础。京剧作为新兴的一种唱腔，不断从秦腔、汉剧、昆曲、京腔等许多剧种中吸取营养，形成了具有自己独特的风格魅力，这也是京剧能够风靡全国的原因。

在后期更是出现了像梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生等优秀的演员，更是有很多让人们脍炙人口的作品，如《四进士》、《四郎探母》、《连升店》、《空城计》等等。

三、皮黄腔的继续发展

它具有相当大的可塑性和灵活性可塑性，皮簧腔的基本腔要变化运用，刻画不同人的性格，以及表现复杂的思想感情。皮簧腔音乐剧剧种，具有丰富的戏剧表现力，并且在艺术价值上有很高的成就，皮黄腔音乐并非古板的音乐，但也有它的不足需要继续丰富的发展。

皮簧腔段式是的基本结构形式一般都是上下句的对仗体，这样会使皮黄腔的发展有局限性。所以我们要发展非对仗性的多句体，起承转合的四句是起承转合的四句体等等。

皮黄腔的宫调变化比较丰富多样，但有些剧种的唱腔，宫调的变化特别少，调性也没有对比。调性色彩对比不够鲜明。在矛盾冲突和感情变化时，有必要采用一些较远关系的宫调转换。

皮黄腔的演唱形式大多独唱，可以对唱或者齐唱和合唱的曲目比较少，为了皮簧腔的更好的发展，应当适量的发展齐唱合唱等演唱形式。同时我们还应借鉴西方的音乐是皮簧腔更加新颖。

京剧皮黄腔巧妙的解决了生旦同台演出时唱腔音域矛盾，但是有些皮黄腔的剧种并没有解决这个问题，使得生角、旦角同台的时候出现“炸耳”的声音，因此，我们要改善他。

总而言之，皮黄腔音乐与其他戏曲音乐一样，我们要继承和保持它的音乐风格，同时又要推陈出新继续发展。

四、皮簧腔的贡献

皮簧腔的发展对我国戏曲音乐的发展具有十分重要的影响，皮簧腔对我国戏曲音乐发展的贡献，主要表现在以下几点：

（1）皮黄腔作为我国影响最大的声腔形成之后，在大江南北广为流传。同时与各种音乐剧种剧种相结合，并融合了南北戏曲音乐的风格。

（2）皮黄腔对戏曲音乐结构进一步发展和完善形成了新的戏曲音乐结构形式，并且成功的解决了男、女生分腔和行当分腔问题，推动戏曲音乐的发展从而推动了戏曲音乐的发展

（3）为京剧的形成奠定了基并且成功的解决了男女生分积分问题础，并对京剧的发展起到决定性和主導性的作用，是戏曲声腔发展史上南、北戏曲腔调的集大成者。

综合以上几点可以看出，皮簧腔中形成的一系列创新对戏曲音乐的发展都起到了重要的推动作用，并且对后世的中国戏曲音乐的发展有深远的影响。同时皮簧腔中京剧成为我国的“国粹”且流传于国外。这些都足以证明皮簧腔的发展对我国戏曲音乐所做出的贡献只大，和皮簧腔在我国戏曲音乐中重要的地位。

参考文献

[1]刘再生.中国古代音乐史简述[M].修订版.北京：人民音乐出版社，2006.

[2]刘正维.民族音乐新论[ M].北京：中国文联出版社出版，1997.

[3]刘云燕，王芳.中国戏曲音乐发展概述——近代民间小戏的繁盛[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2011.

作者简介

李志坤（1995.07-），性别：男，民族：汉，籍贯：河北省邢台市，当前职务：学生，学历：大学本科，研究方向：中国音乐史。

（作者单位：中国石油大学胜利学院）