崔姊祺

摘 要：“图——底”关系是格式塔心理学中非常重要的一对范畴，图底互换的表现形式打破人们既有的观图习惯，引发观者在视觉上的主动探求，与作品产生互动，更加有效地传递信息，表达情感，是平面设计中一种重要的表现方式。文中结合平面设计作品中的实例，浅谈图底关系为设计作品带来的空间感受。在平面设计作品中，平面设计师应该在“图”与“底”之间寻求平衡，有意识、有目的地创造独特又耐人寻味的图底互换形式，以有限空间传达最丰富的信息。

关键词：平面设计 图底互换 视觉心理

一、“图——底”关系的视知觉原理

格式塔心理学认为，任何“形”都是人们视知觉进行积极组织和构建的结果，人们把视觉对象的某一部分选择出来作为图形，剩下的一部分则当做背景，形成“图”和“底”。通常情况下，作为“图”的图形更加突出鲜明，具有明显的轮廓，更加紧凑完整，有明确的定位，而作为“底”的背景则在图形后以连续不断的方式出现，往往模糊，隐退其后，起衬托图形的作用。图底关系并非是静止不变的，设计者有意识地提高“底”的视觉感知力，重构组合图底之间的结合，加大图形与背景之间的冲突，使背景很容易在知觉中转化为前景，图与底出现模糊不定的状态，从而在知觉中，背景与图形频繁交替，形成奇特的视觉效果。

二、平面设计中图底关系带来的空间关系

“空间”遵循大自然的规律，任何事物都是相互联系、相互对立的，当空间放入物体后，空间就可以被限定，变得明确起来， 就平面设计而言，一个小三角放入一个框形参照物中，空间就产生了。经过设计的平面作品，可以展现出广阔的、连绵不断的空间，“图”与“底”作为两个最基本的要素，在平面中形成空间关系。

在平面设计中，图底互换的“图”与“底”是构成图形的重要因素，“图”为实，“底”为虚，两者相互作用，相互衬托，形成完整的图形。一般来说，“图”是人们表现的重点，但在平面设计中，“图”与“底”常常处于同样重要的位置。在图底的互换当中，人们感受到空间感，如在埃舍尔的作品《夜与昼》中，图与底波动涨落，黑色的“图”一会儿浮于白色的“底”上，一会儿又似乎变成黑色的“底”白色的“图”，人们的视觉在图底之间来回转换，产生奇妙的动态的空间感受。埃舍尔另一幅作品《骑士》中，骑士们互相穿插，互为图底，黑骑士从左向右，白骑士从右向左，相辅相成，呈现给人们一个矛盾梦幻的视觉空间。

设计中运用反常规思维，使图底分别称为独立的知觉整体，“图”与“底”相互映衬，相互隱匿，也符合“虚实相生”的美学原理，在虚实的统一里，动势和视觉张力都得以延伸。。

三、平面设计中图底互换应用实例

在平面设计中，图底互换的形式通过诱发观者视角转换而实现，这种视觉交互可以给观众带来陌生感和新奇感，从而使观者积极地参与到视觉互动中。设计者可以有意识、有目的地利用这一特殊形式的视觉方式进行信息表达，通过对作品中图形的形状、大小和布置关系的调节，呈现图形与背景之间的模棱两可，达到让观者在被诱发的视觉互动中，能动地感受和领会作品含义的目的。

1.海报招贴中的应用

图底互换关系产生的不确定性、整体性、混沌性等视觉效果，创造出意想不到的视觉空间，使设计作品更具趣味性、多义性、耐读性。招贴海报设计的最终目的就是要唤起人们的情感，激发兴趣，引起共鸣，因此，图底互换在招贴设计中有着极其重要的分量。

福田繁雄1975年为日本京王百货商场设计的宣传海报，巧妙利用黑白图底形成男人和女人的腿，上下反复穿插，黑色“底”上白色的女人的腿与白的“底”上黑色的男人的腿彼此共生，虚实互补。这种图与底不确定的空间结合，将设计者独特的切入点和富有想象力的思考和创意融入其中，使作品产生一种动态的空间张力，创造出简洁有趣的画面效果。

《方言》海报中，巧妙借用图底互换关系，大面积黑灰色写满代表中国各个省份简称的楷体汉字，并留有白色空隙，当观者近距离观看作品时，人们的注意力会集中在楷体汉字、广告语以及标题上，此时，黑灰色文字看起来似乎是“图”，白色缝隙为“底”。当观者远离作品时，白色缝隙浮现出来，转换为人们关注的焦点，“图”与“底”发生了反转，设计者通过图底关系的处理，调动人们的视觉兴趣，诱导观者的视线在画面中游移，，引导观者积极探寻作品更深层次的意义，在寻求乐趣中，传达作品的内涵，这种方式不仅仅是丰富了视觉上的空间层次感，更增添了视觉上的趣味性。

2.标志设计中的应用

在标志设计中，图底互换的表现手法也是其中的一种重要构成形式。图底共生的图形能展现多重空间感，给人丰富的联想和想象，能够准确生动的传达信息，使标志更具独特性、易识性和审美情趣。

“中国人民银行标志”用我国春秋战国时期的布币做设计元素，三个布币合围，外形构成汉字“人”的形象，其合围的剩余空间则形成一个“人”字，两个“人”字，均表示“人民”，该标志巧妙运用图底互换的表现手法，营造设计意境，突显中国人民银行以人为本的属性，强化设计主题。

动物园标志设计，通过正负形互为借用的巧妙布局，营造出其特有的意境，一眼看过去，图中大象是“图”，空白为“底”，当观者将有颜色图形当做“图”去看时，看到的是一头大象，换一种方式，将大象作为“底”，则会看到其他小动物。设计师在重视正形的基础上，突出负形的作用，将犀牛、兔子、长颈鹿三只小动物形象作为“底”，使图形加大了对空间的把握，使图形空间得以最大限度的利用。“图”与“底”的造型分别是独立的视觉整体，又互为依存，使人产生联想，在传递信息的同时又充满空间意境，给人愉悦的感受。

四、结语

“图”与“底”是相互依存相互排斥的辩证关系，“底”的价值与“图”的价值同等重要，二者相辅相成。优秀的平面设计师通过改变底部与图形的关系，表达他们想要新的图形信息呈现给观众，并通过有限的空间，显示最大的信息容量。因此，聪明的设计师将选择最佳角度，底部的图的新方法结合的艺术表达的底部图信息，使在不增加其他图像元素，否则无意义的意义让变形，以有限元素来表达无限的意义，设计出吸引人的作品。