张媛

[摘要]随着现代室内设计的不断发展，人们不再把耐用和结实的材料作为家装设计的唯一要求。具有个性和时代感的设计风格在当今时代被人们所追捧，布艺软装也随之不断改进。本文通过分析山西大院窗格的图案、纹样以及平面构成形式等，总结出了布艺装饰设计的美学规律，提出了植入设计的方法。这种方法为以后的布艺装饰设计提供了可靠的参考。

[关键词]布艺设计；窗格文化；移植设计

目前，很多家居布艺软装饰品设计师在营造家居环境时，忽视文化内涵与心灵的需求，片面追求高档次、豪华的视觉冲击力而忽视了最重要的亲切感。但是随着现在人们审美品位以及生活水平的不断提高，个性化的装饰风格已成为必然的趋势。而我国的设计发展起步较晚，大多以抄袭为主，缺少特色的传统文化意味。《中国建筑史》《窗棂的特色》等书中，从窗格的各种形式如长窗、半窗以及漏窗等方面，分析了窗格的形式美、实用性和装饰性。有的还对古代窗格进行分析总结演变后，对窗格进行再设计，选用新材料，用于室内设计以及包装设计中。山西大院窗格拥有复杂的雕刻纹样，体现了丰富的文化内涵以及古代的生活状态，人们的思想以及当时社会的发展背景等。我们将窗格纹样引入到布艺软装设计中，它所传达的视觉感受既有典雅灵动之感，又有空间交融的和谐之美。

一、山西大院窗格艺术之美

（一）窗格的构成化设计

山西大院窗格文化始于西秦，最初的窗格受功能所限制，以实用为主，直至汉代有了改观。山西大院的窗格之所以独具特色，是因为其丰富多彩的装饰图案和多变的形式，寄托了人们对美好生活的期盼与向往。它采用隐喻、象征、谐音等手法含蓄生动地表达，就地取材，朴实无华，自然生动。窗格的组成形式多种多样，变化万千。如果想要特别突出其中的某种形式或纹样，可以通过将其中的图形进行抽象，改变图形的大小、位置以及比例变化再进行分解、重组。有的将单体直接通过重复排序进行组合，图形反复出现，加强整体图形的节奏感与秩序感；图形的二方连续、四方连续是常用的一种重复方法；为了凸显寓意，抽象图形多采用近似与渐变、打散与重构等方式将互不关联的形象，重置到同一幅画面，几个图形单体，首尾相连，相互呼应，共同组成寓意和谐的画面。发散型也较为多见，山西大院窗格以离心式，从中心开始，逐渐散开，扩散到外部的形式较多。

（二）窗格的图形化设计

1、几何文字图形是对文字进行抽象的簡化、锐化、圆弧化、去棱角等，将普通文字艺术化、工艺化，使其可以更好地溶入窗格纹样中，变成一种吉祥符号。如凝瑞居的“嚣”字窗格和“寿”字窗格。

2、有象征意义的吉祥图案。植物图案种类繁多，其中以花卉与草纹居多；动物图案中蝙蝠的纹样随处可见，蝙蝠取“福”的谐音，展现了人们对幸福生活的向往；器物图案，如钱币图案等，各种瓶子的形象，取“平”的意思，平安如意的意思；人物纹样图案大多以教育、劝诫以及美好的祝愿为主。

3、抽象几何图形，一般的抽象几何图形采用无中心构图、中心对称构图和多中心构图的形式组成。

二、现代布艺软装饰品设计

布艺主要包括窗帘、地毯、台布、抱枕、沙发套、床单、靠垫、屏风、灯罩等。为了达到良好的艺术装饰效果，首先在实用性前提下，造型上做到多种多样，进而追求个性化和风格的多样，色彩上要达到统一，根据不同的居住者的要求，营造一个色调和谐的整体，在布料的选用上可以根据季节的不同，选用不同的布料进行季节性的更替。

随着时代的不断进步发展，越来越多人的审美追求逐渐呈现为有文化性和有历史价值的特征。这些审美追求也反映在室内布艺软装饰设计上，不断提出了更高的要求，满足人们心灵与情感的需要。

三、山西大院窗格纹样在现代布艺软装饰中的设计思路探究

（一）窗格传统纹样的符号性移植应用

1、引用窗格纹样元素符号

将窗格文化移植到现代布艺软装饰中，也可以将其移植到产品设计中，既可以宣传民间窗格文化，也可以进行全新的创意设计。这个过程不是简单的形式的转变和形态的叠加。这种设计首先要考虑的是两种物体之间相互的融合，窗格纹样作为一种细致的纹样图形，将其移植到布艺软装饰品中，必须对纹样图形进行艺术加工，在这个过程中需要运用很多巧妙的手段。

如果照搬窗格纹样图形，虽然尊重了历史，但是装饰风格将会生硬和不协调。我们可以借鉴山西大院窗格纹样的元素，对传统纹样进行再设计，将窗格纹样元素符号与现代的审美取向、材料等相结合，创造出一种新图形用于布艺装饰中，这样既体现了现代人的审美取向，同时也尊重了历史。对窗格纹样图形的再设计可以采取化繁为简的方法，具体分为以下几种：1）不删减图形，只调整细节。这种方法相对比较简单，不用删减太多的构成元素，只是对现有图形的局部进行调整就可以了。2）保留有用的图形，删减没有用的图形。对纹样图形的选取做到“有取有舍”，而且要加强对于“取”的再设计。例如对文字的选取，首先对文字样式进行提取，舍弃其他图形元素，突出文字的内涵寓意，进而有意识地提取、转化。例如，寿字在中心，万字纹在蝙蝠的左右两侧，下半部分由寿字的下半部分和卷草纹组合而成，直接采用这样的图形，不仅会增大产品加工难度，而且画面杂乱，需要进一步的转化。首先对我们觉得不必要的卷草、寿字、蝙蝠等纹样进行处理。将蝙蝠与寿字纹进行线条抽象，转化为一个近似长方形的形态，去掉卷草纹样，其次对寿字进行再加工，使其上下对称，最后将整体线条进行粗细化，使整体纹样的效果达到更加饱满、硬朗。3）选取有用的图案进行转化。提取画面中的有用图案，一般目的在于用几何图形装饰设计，而不是文字所传达出的寓意。例如原始图形中寿字纹样作为画面中心，被卷草纹团团包围。寿字纹样用单色黑色代替，视觉效果上看感觉不太和谐，不得不通过转化来改善这种状况。在转化时，我们将对黑色部分进行补充，减少黑色色块面积，增加留白，使得整个画面更加通透，气氛通畅，整体更加轻巧，细节上对卷草纹叶边缘弧线的加工处理，使图形更加抽象，简洁大方，使整个画面上下左右对称，给人一种稳定感。

2、引用窗格文字元素符号

汉字是千年流传的象形文字，而方块字又代表了中国人的气质特性。窗格中的文字纹样作为装饰纹样运用到现代家居软装饰设计中，不仅使现代家居空间充满中国传统风格，还会唤起人们潜意识里对文化的审美需求。

3、引用窗格纹样的色彩

山西大院窗格纹样图案在色彩、构图和吉祥寓意等方面较重视，而软装饰选取上也能够显示出主人的个性与喜好。如果我们将室内色彩布置一种统一的颜色，虽然能显示出主人的喜好，但是太过单调。我们可以在软装饰的选择上，选用那些对比强烈的色彩，起到画龙点睛的作用。在选择图案色彩时，不同的色彩，也会使人产生不同的心理感受，纯度较高的颜色会使人产生轻松快乐、健康向上的感受，所以我们在选取窗格纹样的颜色时，应尽量选用颜色亮、纯度高的运用到布艺软装饰品上。

结论：“家”不仅是为人们遮风避雨的场所，还传承了浓厚的文化内涵，而家居软装饰图形设计也受到传统文化内涵的影响。现代家居软装饰设计在满足功能的基础上，必须继承和发扬我们的传统文化，最终达到整体的和谐。现代家居布艺软装饰的要求越来越高，我们可以采用具有文化底蕴的窗格纹样元素，并对其进行艺术加工。在室内的设计中，具有山西大院窗格纹样风格的布艺软装饰决定了其精、气、神的存在，在现代居室设计中发挥很好的作用。