2018年 4月13日，本刊特约记者何昆霖在美国赫德兰艺术中心（Headlands Center for the Arts）采访了特雷弗·佩格伦，希望借此次访谈批判性地了解他的创作涉及的话题，如形式主义与政治艺术上美学自主性的冲突，特雷弗作为白人男艺术家面对女性和少数主义摄影的态度，以及近期为何将创作方向转变为技术与人工智能等。

何：我发现你喜欢在创作中反复运用几种母题。你很爱讨论秘密（sercery）这个概念，比如说在早期摄影中运用天文望远镜曝光美国军事基地。你的视觉作品和写作中对秘密这个问题的反复讨论是跟美国文化中喜欢揭露权力机构的历史传统有关吗？比如水门事件，丹尼尔·艾尔斯伯格（Daniel Ellsberg）事件以及最近的斯洛登事件。

特雷弗：当我在进行艺术创作以及思考我接下来工作的时候，我需要去学会如何观看身处在我们周围的风景。因为我们通常会忽视掉它们，并且我们不能完全理解眼睛里所能看到的。所以当我提到“风景”这个词汇的时候，它不仅仅体现在显而易见的物质形态风景，还体现在围绕我们身边的权力。在我过去围绕着“秘密”这一主题进行的众多创作中，我试图去理解在一定的时间维度里，这片土地的社会政治形态是如何被美国这个国家的意识形态改变的。这些不可见的事物所隐藏的巨大秘密是什么？我同时也试图去理解在此之中有多少种类型的机构的秘密，例如军事基地的秘密是什么？监狱的秘密又是什么？

接下来，在斯洛登事件时期，我所进行的与之相关的工作是思考互联网是如何成为监控的工具。……