罗兰·巴特说：“摄影的真谛很简单，很平常，没有什么深奥的东西：‘这个存在过”。的确，照片一直在证明曾经存在过，而现在已经烟消云散的世界。摄影滥觞之时，照片的观看者似乎还可以从容地沉湎在照片引发的怅惘中。

如今几乎人人都是摄影者，数码制像技术把笛卡儿的“我思故我在”，转换成了：我拍故我在。伴随着影像如此便捷、巨量地产出，以实体更以数字的形式无休无止地传播，我们被照片裹挟着、推搡着。摄影让我们似乎站上了世界之巅，俯视一切，奔涌出拥有一切的幻觉；摄影又似乎重重地将我们拍打，摔入影像海洋幽暗的深处，让我们身心困顿、思绪滞怠。

我们在不断更新影像生产方式的时候，也在改变着观看这个世界的方式，同时也在潜移默化地改造着这个世界。用摄影挽留已经逝去世界的多愁善感在当下显得有些不合时宜，让人倍感焦虑和急迫的不是如何去拍摄和制造影像，而是如何去识破影像的迷津。

就在这几年，现成照片（found photographs）大量出现在艺术作品中。但是，本期专题《当别人的照片成为你的作品》并不停留于把这一现象当作当代艺术的一种策略，而是以大量中外个案，梳理了围绕现成照片进行的再创作的历史和理论脉络，及其丰富的实践样态。本期的专题编辑何博也是本期专题作品的作者之一，他的专题编辑手记是从他三年前完成的4万多字的硕士论文几经改写而来。他的文章与任悦对家庭照片重新呈现、改造等实践进行思考的文章，一起探寻了这类作品的渊源和流向。……