鲍世远

1952年，我在上海市文化局创作室里认识沪剧编剧文牧。他淳朴得像农民，说话和气，穿着朴实，可工作起来干劲十足。

当时，他正和宗华、辛之执笔，将赵树理的小说《登记》改编成沪剧《罗汉钱》。他首先想到原著的背景是北方农村，需要改成南方乡村风情，符合沪剧的演唱要求，就能够为江南观众所接受。

当构思《回忆》这场重头戏时，文牧觉得，小飞蛾意外地发现女儿艾艾失落的定情物罗汉钱，不禁勾起自己埋在心里20年的往事，根据情节的需要，如果用【反阴阳】曲调，再请丁是娥来演唱这个核心唱段，一定能够体现“古井重波”的规定情境，有了这个核心唱段，戏就有了主心骨了。在我的记忆中，文牧是一个巧思妙想、金点子多、勤笔动脑的人。

1952年11月，《罗汉钱》参加第一届全国戏曲会演荣获剧本奖、演出奖，丁是娥、石筱英荣获演员一等奖，剧本发表于1952年《剧本》，1959年收入《戏曲选》第二卷，1956年，上海电影制片厂摄成戏曲艺术片，全国不少剧种移植演出，好评不断。

文牧，原名王瑞鑫，艺名王文爵，上海松江人，小学毕业后在米行当学徒。1936年拜申曲艺人王雅芳为师，在上海市郊及苏南一带流动演出。1947年参加“施家”“上施”等沪剧团，既当演员又兼编剧。上海解放后的1949年5月，他在《赤叶河》（根据阮章竞同名歌剧改编）中塑造王大富形象，获1950年上海市春节戏曲演唱竞赛演员一等奖。

从演员出身转为编剧，这是一个优秀编剧极其珍贵的有利条件，也是一笔重要的精神财富。他在创作实践中，积累文化知识，提高文化素养。……