◎ 陈鲁民

尾声，原系戏曲音乐名词，如京剧全剧结束的音乐，后引申为大型乐曲中乐章的最后一部分，电影电视剧的结尾，文学作品的结局，某项活动快要结束的阶段，还有一个人的暮年，一个朝代的最后时光。

尾声很重要。《战国策》云：“行百里者半于九十。此言末路之难也。”比喻做事愈接近成功就愈困难，越要坚持到最后。世间万事万物，开头好再加上结尾好，善始善终，才是一个圆满的结局。不论干什么，如果前边形式生动，内容丰富，有声有色，轰轰烈烈，最后却草草收兵，不了了之，“其兴也勃焉，其亡也忽焉”，就成了虎头蛇尾，必然会贻笑大方。小提琴协奏曲《梁祝》，本是一出爱情悲剧，让人扼腕叹息，热泪长流。但作者独具匠心地在乐曲的尾声设计了“化蝶”，在轻盈飘逸的弦乐衬托下，梁山伯与祝英台从坟墓中化为一对蝴蝶，在花间自由飞舞，永不分离，把人们引向神话般的仙境，表达了人们对美好生活的追求和向往。可以说，如果没有“化蝶”的尾声，《梁祝》的艺术感染力肯定会大打折扣。

元代文人乔梦符谈到“乐府”创作的章法时提出，要有“凤头、猪肚、豹尾”。开头，要像凤凰头那样美丽、精彩，引人注目；主体，要像猪肚子那样厚重、充实，有丰富的内容；结尾，要像豹尾一样有力，横扫千军。这种形象比喻，其实也是对所有文体的文学作品的共同要求。《百年孤独》的开头就是这样的“凤头”：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午……”被世界无数作家不断模仿。