邹婧

中世纪教堂的彩色玻璃画总是给我们最为强烈的印象。早在七个世纪以前，知道过圣丹尼斯大教堂重建工作的建筑师、修道院院长絮热（1081-1151）说过，把玻璃画装在修道院教堂的窗子上，全是为了一般群众能读懂他们信仰的《圣经》。尽管这样的玻璃画能刺激人们的感情，但他的主要工作还是用作教化，与现代的跳眼的招贴画有着异曲同工之妙。

中世纪早期的窗子虽然也有带玻璃画的窗子，但从残存的一些局部看，还不能确定它就具有装饰的性质或倾向。在法国阿尔萨斯地区的维塞姆堡大教堂里，还保留着一个十一世纪下半期的基督头像，尽管他在制作技术上已近相当完备，但仍然没有表明设计师用玻璃表现故事的情节的技艺已近成熟。到了十二世纪初期，画家们的技艺已近有了很大的提高。

哥特式教堂上镶嵌着的彩色玻璃窗几乎是没有墙壁，而玻璃窗的所占的面积区域很大，几乎占据整个开间，是最适合装饰的地方，这些窗户对于下雨较多、潮湿的北欧也起着非常重要的作用。教堂的玫瑰玻璃窗就赋予了光线的色彩，从而使教堂内部充满了神幻色彩，它的存在是是传递光线，并使其升华似若夭光，在寒冷黑暗的中世纪，艺术绽放在中世纪的神权政治之上，因而也为哥特式教堂的内部空间氛围的营造做出了突出的贡献，一定程度上对宗教的宣传和传播起了很大的促进作用。

在当时还不能够生产出纯粹的透明玻璃，但是能够生产含有各种杂质的彩色玻璃。……