李梦华

王合义，艺名“黑孩”，1950年生于山东郓城县，山东省非物质文化遗产“郓城坠子书”传承人。他9岁学艺，12岁登台演出至今，足迹遍及苏鲁豫皖等省份在内的大半个中国。他对艺术精益求精，在博采众长的过程中，逐渐形成了自己独特的演唱风格。其表演作品众多，《鲁提辖拳打镇关西》《宋江杀惜》《水浒英雄》等“水浒戏”更是他的拿手好戏，因此他也有了“活宋江”“赛刘唐”的美誉。他表演的《宋江杀惜》曾在中央電视台中文国际频道、军事农业频道和中央人民广播电台播放。他先后获得山东电视大赛“谁不说俺家乡好”金奖、中国曲艺牡丹奖提名奖、全国曲艺宝丰马街书会“书状元”、郓城县“终生艺术成就奖”。2013年，王合义作为唯一的一位农民表演艺术家应邀赴巴黎中国文化中心参加演出。王合义坠子书唱腔，既有战场厮杀的勇猛，亦有大江东去的豪放，还有小桥流水的婉约。以下就从三个方面谈谈王合义坠子书演唱的艺术审美。

一、刚柔并济的唱腔美

郓城坠子的唱腔音乐可归纳为头句腔、二句腔、垛子板、寒韵、三句腔五部分。在主题唱腔进行中，根据唱词中不同句式的格律，使用三字崩、五字嵌、七字韵、巧十字、拙十字、寒韵、滚口白等唱法，产生节奏和旋律上的变异。王合义在此基础上，依据剧情的戏剧性冲突和人物心理变化，唱腔时而慷慨激昂、高亢雄健，时而婉转细腻、和风细雨，恰如其分地表达出不同人物的思想情感。

1.一音一字，字句分明的唱腔

以《鲁提辖拳打镇关西》（上）为例，为了表现鲁提辖见义勇为、嫉恶如仇、扶危济困、爱憎分明的性格特征，王合义采用一音一字或一字一拍的唱腔，词多腔少、字句分明，用高亢嘹亮的嗓音、朴素平直的音调、铿锵有力的节奏把鲁提辖刚正不阿的形象淋漓尽致地展现在观众面前。比如描述鲁提辖时：“鲁达自幼爱武艺，十八般兵刃都学齐；三掌拍得石头烂，脚踢碾盘满天飞”，一音一字，有板有眼，一气呵成，形象逼真，声音脆亮，多挂头声，仿佛高大魁梧的鲁提辖活生生站立在眼前。但唱到金家女子时，王合义则改用委婉细腻，凄凄惨惨的音调，缓慢的一音一字演唱：“她一边走着这才掉下泪，哭了声我的二老爹娘死的屈”，其中“泪”和“死”两字加上波音用鼻音唱出，行腔微带哭音，归鼻缓慢收腔。生动表现出金家女子凄惨冤屈的身世，深深感染了观众。

2.唱中有说，说唱结合的唱腔

采用唱中有说、说中有唱是王合义演唱的另一个亮点。由于早年他以演唱长篇坠子为主，非常注重对剧中每个人物的形象刻画和心理展示，唱到细腻动情处或需要强调的地方，边唱边说，说唱结合，成功描绘了人物形象和心理特征。例如《鲁提辖拳打镇关西》（上）中李忠见鲁达对金家女子发了急，赶忙劝阻：“李忠上前忙拦住，再叫大哥莫发急，常言道人不伤心不落泪（说），怎么看着这姑娘有冤屈，鲁达答曰对对对，哎呀这事儿怨我太冒失……”。王合义唱完“再叫大哥莫发急”后突然收住，改为重口音说：“常言道——人—— 不伤心—— 不落泪，”这样既表现出李忠劝告的诚恳，又暗示了兄弟间相互了解，情谊深厚。而鲁达的答曰：“哎呀—— 这事儿怨我—— 太冒失，”又呈现出鲁提辖并非一味蛮勇能听取别人意见的性格特征。

3.依据角色，插入牌子的唱腔

王合义擅长有关说英雄唱英豪的硬书，其唱腔虽有较明显的程式性，但又不固定调式，有时也在主要唱腔中插入其他独立的牌子，以此来增加唱腔的表现力。由于他有深厚的地方戏曲唱功，所以插入的牌子多为地方戏曲所用，像山东梆子、枣梆、二夹弦等。“牌子”一般穿插在篇幅较长的坠子书中，用来描述人物细腻的心理变化。如在其演唱的长篇书《水浒》《杨家将》中扮演女性角色时，常采用地方戏曲二夹弦的唱腔，婉转细腻、和风细雨般刻画女角色的温柔善良、知书达理。在新编唱段《魅力郓城》的开始一段：“生在郓城爱郓城，郓城人过上了好光景，老王我说了半辈子坠子书，今天唱一段俺郓城……”，最后一句运用豫剧唱腔拖腔，将“城”字的韵母“eng”归到鼻腔哼唱，音长达两小节，把郓城老汉过着幸福生活美滋滋哼着小曲儿的形象刻画得淋漓尽致。

二、生动形象的表演美

曲艺表演不像戏曲那样分工明确，生、旦、净、末、丑都有各行当的表演程式和路数。坠子书演员则是集“生、旦、净、末、丑”于一身，既是唱书者，又是书中的各人物角色。王合义演唱坠子之所以有如此成就，除了扎实的唱功，还得益于他生动形象的表演。著名词作家阎肃老师在“谁不说俺家乡好”大奖赛上这样评价王合义：“了不起，一人演这么多人物个顶个儿，神形兼备，活灵活现，相得益彰”，对王合义的演唱表演给予充分肯定。尤其是他的表演出神入化，扮演书中的所有人物不仅能即刻转换，而且生动形象，台上一人指挥千军万马，霎时万变。

1.底气十足，字正腔圆的说功

说功是坠子书艺人的基本功，王合义过硬的说功充分体现在气息的运用和咬字吐字上。听他的道白，气沉丹田，收放自如，咬字清晰，字正腔圆。

如《鲁提辖拳打镇关西》（上）唱段中，在衙门当差的鲁提辖来到大街上向百姓的喊话：“喊了声一街两巷，我的好邻居（啊），嘿，我叫恁晚上睡觉，家家都开着门睡哈，哪一家少了东西我包恁”。王合义在道白这段时，气息下沉，声音由下向上从胸腔经口腔、鼻腔到头腔贯穿，铿锵有力，震人心肺。某些字尤其注重唇、齿、舌的相互配合，着重咬住字头，保住字腹，准确归韵，没有留下丝毫痕迹，一气呵成，字正腔圆。恰如其分地展示了鲁智深为人豁达、扶危济困、爱憎分明的性格特征，极具艺术魅力。再如鲁达路遇梁山兄弟李忠和史进高兴不已，“问声大哥你可好？再问大哥可安逸？鲁达闻声抬头看，“呦，嚯嚯哈哈哈哈！原来是梁山我的俩兄弟”。这一串“嚯嚯哈哈哈哈”的笑声，在饱满、灵活的气息支撑下，胸声、咽声、鼻声、头声相融合，浑然一体，营造了氛围，让观众精神爽朗，痛快淋漓，身临其境，把鲁智深豁达豪放的形象塑造到极致。

2.画龙点睛，出神入化的做功

做功指表演时的肢体动作和面部表情。坠子书虽然以听觉为主，但准确到位的做功对表现书中人物的体态、心理、情绪、性格和剧情的矛盾冲突起着不可忽视的作用。王合义的做功更胜一筹，在说唱为主的基础上，巧妙运用简练大方的肢体动作推进剧情、渲染气氛、刻画人物，运用丰富形象的面部表情直观再现书中人物的心态和情感变化，充分调动观众的艺术想象。

如《鲁提辖拳打镇关西》（下）中，鲁达为金家父女讨公道来找镇关西郑屠算账的一段道白：“里头—— 有活哩吗？叫郑老虎给我滚出来。”“（跑堂的）哎，不敢不敢，你是？”“我和他有亲戚。”“啥亲戚？”“我是他姨父。”“他姨父？没听说啊这个—— 这个—— ”中，王合义对郑家跑堂的说出“里头”的同时向前一送下巴，一眯眼，接着“有活哩吗？”再一瞪眼。这一个动作两个眼神就在瞬间，送下巴算是和小人打招呼，眯眼表示蔑视，瞪眼则是怒视恶霸，生动表达出鲁达不畏惧恶势力为民除害的英勇气质。接下来跑堂的“没听说啊这个—— 这个—— ”，王合义微微低头，放松舌头，边晃头边甩舌，支支吾吾，含糊不清，一副害怕畏惧的小丑形象。镇关西向鲁提辖献殷勤遭拒绝时恼羞成怒，“你想打架是吧？我告诉你，你说打架谁怕你？”王合义眼睛上翻，鼻子上耸，咬住牙齿，从牙缝挤出这句话，仿佛面目狰狞、嘴脸丑陋的恶霸就站在眼前。当唱到鲁达将镇关西打倒在地时，“今天我三拳打死你，我要为死去的人们报冤屈，赶忙忙，把他摁在陆平地，加脚踩着把话提”，唱完“为”字紧敲一下书鼓，表示对恶霸的憎恨；唱到“把他”时向外推左手；唱最后一句迅速提起右腿，右手用简板指向右下方，左手斜提至胸前，头向右下方倾斜和肩成45度，眼睛盯住简板方向，给观众呈现了一副英雄与恶霸、正义与邪恶较量的生动画面。

王合义运用有章不乱的肢体动作、准确传神的面部表情，在演员与人物角色之间自由迅速地跳进跳出，所以说，他的表演在整体的坠子书演唱中起着锦上添花、画龙点睛的作用。

三、恰到好处的衬字美

曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”，通常由一些感叹词、助词、象声词或者称谓词组成。虽不具有真正的语义，但能对正词的语义、语气进行补充， 使其内容更加完整充实，语言更加丰富生动，字句与音乐旋律更加贴合。衬词的这些作用在王合义坠子书演唱中都得到很好的体现。王合义根据坠子书句式结构、情感表达、气氛渲染、通俗易唱等因素的需要，恰到好处地在正词中加入衬字，既丰富了演唱风格又给听众以美的享受。如《水浒英雄》选段：

先唱回自古山东（也就）出好汉，

（哦都）水浒英雄（就在）天下传。

说一人家住（在）山东（就在）郓城县（呢），

姓宋名江及时雨，

水浒结拜他为先。

好宋江郓城杀了阎婆惜，

县大老爷（才）把他传，

上过堂，知县爷看他，真是个好汉（呢），

（才）问他（个）杀（了）人不偿命，

才让他（个）充军发配（那都）到江南。

只点了董平薛霸两长解，

押解（着）好汉押（着）宋魁元。

走多少高岗坎坷不平（的）道（啊），

路过（些这）密林和深山，

一边走来前观看，

远远（地）望见（这个）江州关（吔）。

这段唱词几乎每句都有衬字，而且灵活多变，随时出现在句首、句中和句尾。这些衬字看似随意，但仔细推敲却各有用途。第一、二句中的“也就”“哦都”“就在”烘托出水浒英雄的气势。第三句中从“在”到“就在”逐渐递增，强调水浒英雄出自郓城，而句尾的“呢”字似乎向观众表示：作为郓城人演唱水浒英雄的骄傲和自豪。第七句中的“才”字是解释知县传审宋江的原因，同样第九句句首也加了“才”字，解释了为什么宋江杀人不偿命的原由。第十句、十二句中的衬字“个”“那都”和“着”等虽没有实际意义，但丰富了语言结构，使字句和唱腔音乐更加融合、连贯。第十三句中的衬字“啊”似乎是在感叹被发配到江南一路上的坎坷。第十四句中用“些这”两字形容一路所走过的深山密林之多。最后一句中加“这个”两字强调了目的地是“江州关”，而句尾的“吔”字既表示终于到达目的地松口气的感觉，又把唱段末的拖腔音由“an”变成“e”，更有利于进入鼻腔完美拖腔，由此来渲染一路的辛苦劳累。

王合义在坠子书原有唱词结构的基础上，依据剧情发展和塑造人物需要恰到好处地加入衬字，起到烘托气氛、补充词义、加强语气等作用，使坠子书演唱更富有浓郁的乡土气息和感人的艺术魅力，给观众带来美的享受。

总的来说，坠子书是一个包括声腔、念白、形体表演和伴奏音乐在内的完整艺术体系，是民间艺术的瑰宝，有着深厚的历史底蕴，深受广大人民群众的喜爱。但目前坠子书发展的形势不容乐观，王合义演唱坠子书虽然有“郓城水浒书场”这个传播载体，但仍面临着后继无人、唱段疏于整理、文化意蕴缺乏提炼等问题。用王合义的话说“现在的年轻人越来越不喜欢这些过时的艺术，但我还会坚持唱下去，现在的奔波也只是为了寻找传承，让这门艺术能后继有人。”2012年6月，王合义用自己获奖所得的10万元奖金成立了“郓城王合义曲艺团”，意在寻找合适的传承人，让他的传承之路不再是一个人的孤军奋战。本文对王合义老人的坠子书演唱进行分析，旨在抛砖引玉，通过充分展示坠子书的艺术魅力，引起更多學者的关注和深度研究，努力为曲艺的创新繁荣、发掘整理作出点滴贡献。

参考文献：

[1]郓城县志编纂委员会. 郓城县志[M] .济南：山东人民出版社，1992.

[2]郓城县非物质文化遗产保护中心.山东省非物质文化遗产资料汇编（郓城县卷）[M].郓城：郓城县文化馆，2009.

[3]巩伟.赵峥坠子艺术的审美特质[M].郑州：郑州大学出版社，2011.