李卓

摘 要：程邃晚期的绘画代表了他一生绘画的极高造诣，同时也是他艺术生命的缩影。晚年程邃的绘画作品中蕴含着他几十年的艺术实践与对世情的勘破态度，虽然程邃传世的作品极少，但也能展现出他对于绘画独到的见解与美学态度，使得他在名家高手林立的清初画坛有着独树一帜的清新面目，尤其是他晚年经历两次风格变迁后所形成的枯笔焦墨画法在当时真可谓独树一帜。

关键词：晚期绘画；焦墨；枯笔

一、程邃晚年绘画风格的不同阶段与代表作品解读

（一）程邃寓居扬州晚期的绘画风格

程邃自顺治五年（1648）前往扬州定居，到康熙十九年（1680）离开扬州前往南京。这期间有三十多年，可以说扬州是程邃漫长的艺术人生中最为重要的一站，同时也是程邃的绘画风格从单纯的摹古进而走向成熟的重要时期。而程邃绘画风格真正意义上的确立是在寓居扬州的最后十年里，也就是在他六十五岁之后，在这期间里程邃的绘画风格较之先前变得极为简化，这期间主要的作品如为在扬州结识的好友査士标所作的三幅山水册，画中黑白的对比十分明快，大面积的留白处理使画面较之前有着截然不同的意境，短线皴笔与别具一格的点子调节着画面的节奏，但也承接了先前浑厚苍莽的画风。另外还有程邃在1673年所作的《云寒沙白图》，这幅画作也是程邃在扬州期间自我风格形成与最终完善的标志，这幅画在笔法上与为査士标画的三幅册页一样十分凝练，笔法也更加的随心所欲，“符号化”的倾向更为严重，似有“禅画”的意趣。……