摘 要：写景时几乎不加任何的修饰，只是将眼前景物细细描绘出来，甚至是简单地排列出来，隐去了主观的抒情和一己的评判，也隐去了写景的主体本身，这使得王维的山水田园诗具有一种鲜明的“隐匿性”特征。然而，这种“隐匿性”的描写看似隐匿了一切，实际却达到一种真正意义上的“不明则明”的效果。本文试从王维山水田园诗中“隐匿性”描写的表现出发，探究这种描写特色产生的原因及其背后隐含的多重意蕴。

关键词：王维；山水田园诗；隐匿性

作者简介：魏荣臻（1995.11-），女，汉族，山东潍坊人，山东大学（威海）2015级汉语言文学专业在读本科生。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-18-0-01

一、王维山水田园诗“隐匿性”描写的表现

（一）主体的隐匿

王维描写景物，总是将主体排除在景物之外，“人”不在诗中，不在景中，呈现在读者眼前的似乎单纯是一幅景物的图画，不过细细思来，主体的“我”其实并没有离开过，而是与此情此化而为一、融为一体了。“秋山敛余照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。”（《木兰柴》）秋色绚烂，余晖反照，飞鸟相逐，彩翠分明，山雾缥缈。寥寥几语，全为写景，不着人迹，然而深入其中，却发现诗中处处着“我”之影。正是由于“我”心之“空”，所以心中才能放下这空明缥缈之景，景的空明是主体心境的自然映照，赏全诗之景，仿佛总能窥见景物旁边的观景人，故无需着“我”而我自在其中。

（二）情感的隐匿

读王维的一些山水田园诗中描写景物的诗句，我们很难在其中找到像他的送别诗、言志诗等诗作中那样的明显的情感表达。……