杨时旸

某种程度上，你可以将外部的状况看做一种心理景观的外显与变形，它成为了—种巨大的写意和隐喻，那些灾变中的怪物，可以看做是日常生活中各种烦扰的赋型

《行尸走肉》热播之后，一大批“丧尸”题材电影火爆起来，这种软科幻题材其实有着十分宽广的外延，可以囊括很多内容，只不过之前一直没有得到充分的释放。《釜山行》算是这类题材里的本格派，写灾难之后的人性灾变；《负重前行》用这种特殊的大环境来书写父爱；法国的《食人之饥》大量笔墨着重氛围，描写当这些怪物有了组织能力和智力之后的微妙状态，挪用装置艺术，塑造某种神秘的宗教氛圍；而这一部《黑夜吞噬世界》则更加独辟蹊径，借用了这个题材，又甩脱了这个题材，通篇在书写孤独。

《黑夜吞噬世界》其实是一部标准的文艺片，近乎百分之九十的篇幅都是男主角的独角戏，他一个人在那栋房子里吃饭、睡觉、慢跑、想尽办法驱逐孤独，抵御恐惧，唯一面对的，就是一位被他紧锁在电梯间里的男人。对方已经成为行尸，他把他关在里面，隔着栅栏，孤独寂寞的时候，就对着那个无法听懂语言，只能发出怪异喉音的男人说话，倾诉自己的心事，猜测对方的经历，然后陷入愤懑与绝望，最终，只能再度收拾心情独自面对一切。

这个故事的叙事模式非常简单直接，萨姆去了一个party，在一个房间中睡着了，醒来之后已经是第二天早上，他推门出去，发现门外狼藉一片。很快他就意识到，这个世界已经陷入癫狂，人们变为丧尸左冲右突，他只能躲在这所房子里暂时避难。……