徐雯 肖佰通 洪帆

摘要：本文从密斯·凡·德罗与罗伯特·温图利不同的设计理念出发，论述了两位建筑大师在不同时代和不同的设计运动中的设计思想和建筑设计原则。从不同方面介绍了密斯与温图利对建筑构造的看法，以及近现代建筑的发展脉络。

关键词：少则多;少则烦;密斯·凡·德罗;罗伯特·温图利

中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0171-01

一、相关人物简介

1.密斯·凡·德罗。密斯·凡·德罗是德国建筑师、设计师，同时也是二十世纪世界上与格罗皮乌斯，赖特，勒·柯布西耶齐名的现代主义建筑大帅，他奉行自己提出的“少即是多”的建筑设计原则，主张建筑设计中对流动空间的营造。

2.罗伯特·温图利。罗伯特·温图利是美国建筑师，同时也是后现代主义设计的代表人物。与密斯凡德罗相反的是，他在建筑设计上提出了“少则烦”的设计理念，并且主张强调建筑的历史性因素和现代建筑的人文主义内涵，被认为是后现代建筑理论的奠基人。

二、“少则多”与“少则烦”观念的由来

“少则多”是由20世纪德国著名的建筑师密斯·凡·德罗提出的建筑设计理念。这一设计原则从根本上反对建筑的过度装饰，倡导功能性和实用性结合的简单的建筑形式。而正相反的是，美国建筑师罗伯特·温图利在他出版的《建筑的复杂性和矛盾性》-书中，提出了“少则烦”的设计理念。他认为很多的设计和装饰元素在建筑设计中是不可或缺的，因而建筑艺术必然是矛盾性与复杂性的统一。

1.“少则多”与“少则烦”的定义。“少则多”这三个字明确地说明了密斯的设计原则使用最简单的装饰元素去丰富空间的构造。这一理念给人一种“留白的画面更能激起内心遐想”的感觉。这有点像我们之前用“画蛇添足”来讽刺一些事物一样，都在说明最简单的东西却往往是最具有特色的风格。“少则烦”这一概念是温图利对自己的建筑设计思想做的一个概括。他喜欢运用一些传统的文化元素，加以抽象和简化，运用到自己的建筑设计中。实际上，这是在看厌了冰冷，无聊的“极简主义”之后的一种顿悟。这有点类似于强调建筑中“画龙点睛”。

2.不同时代衍生的产物，“少则多”与“少则烦”这两个设计原则虽然都是20世纪诞生的，但它们所处的时代却完全不同。在现代主义运动中，密斯·凡·德罗提出了“少则多”的形式主义原则。这种设计理念需要打破传统的束缚，摆脱掉一切复古和夸张的建筑形式，追求新的生活方式以适应工业化的需求。在那个时代来讲，“少则多”这一设计原则正是符合社会发展，对应当时人们心理要求的一个设计概念。而“少则烦”却是20世纪70年代以后温图利在后现代主义设计运动中提出的建筑设计原则。当时，几乎整个欧洲的国家都已完成了工业革命，进入了后工业社会，各种新型材料也被广泛应用到建筑设计中。在那个年代，现代主义设计风格的建筑变得单一，无趣，一定程度上也满足不了人们的精神诉求，所以，这种充满理性的设计思潮后来也逐渐被后现代主义建筑设计所取代。

三、密斯·凡·德罗与罗伯特·温图利的建筑思想探索

（一）密斯·凡·德罗的建筑思想

密斯在建筑设计中秉承大胆、简练的手法，排除掉一切无用的装饰，力求建筑外观的朴实。他特别重视自然环境与建筑的关系，注重环境保护与建筑的功能分区设计。他的设计作品如郊外别墅、展厅、博物馆等，都明确体现了这一点。作为20世纪著名的建筑设计大师，密斯热衷于钢架结构和玻璃材料的研究，并在他的设计中大量使用钢筋结构和玻璃构件，并且继续贯彻自己提出的“少即是多”的理念，反对建筑外观一切形式的装饰，喜欢机械主义美学，并且充分展示了他在科技时代的天才思想。

（二）罗伯特·温图利的建筑思想

作为后现代主义建筑设计的奠基者，温图利非常注重人的生产活动和生活方式，致力于研究物质形式对人的精神作用，主张建筑设计的人情味特征。但这并不意味著温图利喜欢杂乱无章、随心所欲的建筑，相反的是，他所强调的复杂性的建筑，实质上是采纳固有艺术经验基础上的现代设计经验。他提出建筑要具备坚固、实用和美观的三大要素，并且一度非常支持“折中主义”的建筑设计理念。

四、结语

总的来说，无论是密斯·凡·德罗的“少则多”的形式主义原则，还是罗伯特·温图利的“少则烦”的设计理念，都代表了一个时代的建筑设计特征。他们用实践证明了自身所处的那一时代的文化内涵，无论是在建筑设计上，还是在社会进程上，都给予后人一定的思想启发，激励着我们在建筑设计的道路上不断探索，不断前进。