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八大山人花鸟画的绘画艺术

2018-07-23石慧青

艺术科技 2018年3期
关键词:八大山人艺术风格花鸟画

摘 要:八大山人是明末清初时期的一名画家,又名朱耷,别名传綮、雪个、个山等。根据黄安平《个山小像》中八大山人的多次题跋可知,朱耷是明太祖朱元璋第十六子朱槿的第九代后裔,还是戈阳王孙。他的一生可以说是起起落落,在经历过改朝换代的震荡之后,决心遁入佛门,静心养神。在画坛中,八大山人颇具盛名,特别是他的山水、花鸟以及书法艺术,对后世产生了巨大的影响。本文首先阐述了八大山人花鸟画的艺术风格,其次分析了其影响因素,希望能对我国的艺术创作有所启发。

关键词:八大山人;花鸟画;艺术风格;影响因素

八大山人的绘画风格经历过三个时期,分别成为萌芽期、突破期和成熟稳固期,这主要是他的个人生平经历决定的。在潜心修佛期间,朱耷的绘画风格正处于萌芽期;还俗之后,朱耷云游各地,在这种情况下达到了突破期;经历了许多生活磨炼之后,朱耷的艺术进入了成熟稳固期,这个时期他的艺术水平登峰造极,创造了很多非凡的作品,对推动我国花鸟画艺术发展起到了不可磨灭的作用。

1 八大山人花鸟画的艺术风格

1.1 简约含蓄

布局是中国画中很重要的一部分,它能够将作者的心境、主题和技术淋漓尽致地表现出来。布局在妙不在多,八大山人的花鸟画便是如此,画中一笔一画都是有着丰富含义的,绝不多一笔,也绝不少一笔,恰到好处才是最高境界。他的花鸟画十分简约含蓄,比如他画中的鸟,头微微低下,尾巴翘起,目露凶光,在形象和细节上都非常凝练精巧,正是这种风格让他的布局更具冲击力,寥寥数笔就将八哥的憨态充分地表现了出来。

1.2 虚实相生

虚实相生是画中应用的重要手段,一个画手只有将该绘画艺术掌握在心才能称得上是真正的艺术大家。花鸟画中的虚与实、疏与密都是讲究物相排布的,在一张画中,虚的空白较多,密的地方空白较少,这样的布局将无限的漫思空间留给了观众,有着意境深远的良好氛围。在八大山人的花鸟画中充分运用了这种巧思,大多数画作都将虚实有机结合在了一起。比如其作品《瓜月图》中,画面空白的地方很多,唯有瓜是真实的,月亮仅仅以一个圆圈代替,大片的留白和浓重的瓜果对比鲜明,干湿笔墨十分讲究,瓜和月的刻画营造出虚实相生、阴阳结合的意境,给人广阔而缥缈的视觉体验。

1.3 极化运用

八大山人的花鸟画将“极”这个字表现得极为明显,从他的画中可以清晰地感受到极多、极少、极大、极小、极高、极低等相差甚远的概念。中国画更加注重写意和水墨,对于写实和着色并不在意,八大山人将这个特点归纳得非常准确。在他的画中,写实的物体不多,大都运用一两笔墨色将一种物体形象传神地表达出来。在他笔下的鸟类不会呈现多么丰盛的羽毛、多么精致的喙,白眼视人的鸟更是八大山人独有的创作,通过“微观”的手段来创作,抓住最具特色的点将其充分地表现出来。这个风格是他经历了周遭事物变化后产生的一种创造力,极化是符合客观规律的。

1.4 空灵冷逸

如前文所述,八大山人擅用虚实结合和“极化”运用,这就使他的花鸟画呈现出了与他人不同的艺术风格——空灵冷逸。在他的花鸟画中,绝不会出现填充紧实、刻画写实的形象,其在表现一种常见的物体时,往往会加入自身的想象力和创造力,看似相似,实则大有不同。他将气势磅礴作为画的首位,将自己的意识埋于画中,画作和情感结合交融,从而体现出了空灵冷逸的绘画特点,得到了灵魂和精神上的释放。

2 影响八大山人花鸟画风格的因素

一个人的艺术创作多多少少会受到周围事物的影响,在八大山人的一生中,经历过如此多的事件之后,肯定有了自己对绘画艺术的理解和升华。本文后半段就细数影响八大山人花鸟画风格的四大因素,希望对我国如今的画坛有所启发。

2.1 贵族意识

八大山人晚年的画中出现了与之前画中相异的物相,那便是祥瑞之物,其《仙鹤图》便是一个例子。在这幅画中,仙鹤亭亭独立,精神抖擞,但并不是表现文人清高的主题,而是突出他心中那种“鹤立鸡群”的优越感,这就是八大山人的花鸟画中被贵族意识影响的表现。他的晚年虽以卖画为生,但他的作品却愈发清高幽静,脱离了常人的审美好恶,这都是他贵族情怀的体现。

2.2 佛、道、儒思想的融合

八大山人有一大特点,那就是爱画鲫鱼,实际上这是他对佛学参悟的结果。在《鲫鱼图》中的题词中,我们可以感悟到他表达出来的禅宗意味,并且在绘画风格上,其花鸟画呈现出清净淡雅的特点,所以八大山人花鸟画的艺术风格一定程度上受到了佛、道、儒思想的影响。

2.3 民间艺术

在民间待久了,难免会受到民间艺术的影响,这种因素在其作品中可以感受出来。一些鱼的造型方面,八大山人吸收了民间艺术的特点,鱼的形象都与画谱中的形象相似,构图方面也有一定的相似,说明了民间艺术对其花鸟画风格特点的影响。

2.4 前人影响

任何事物都无法离开歷史的发展,八大山人亦不例外。宋代的赵佶、李迪,明代的林良、吕纪、徐渭、陈淳、卢朝阳以及一些佚名画家,都对八大山人的花鸟画产生了一定影响,并体现在其花鸟画中。特别是一些物相的形象和整张画的构图都体现出了这种影响。这种传统的历史成分在其后期的绘画中仍可窥见,所以传统绘画对每个画家的影响都是有迹可循的。

3 结语

八大山人的花鸟画为我国的画坛增添了浓墨重彩的一笔,不但传承了之前的文人精神,更是启迪着众多未来的绘画大师,引发了人们更深层次的感受和思考。他的画作有着别树一帜的特点和风格,运用极大、极简的手法将自己的事物认知和思想感情充分地表达了出来,散发着极大的个人魅力。由此可见,艺术不可能是简简单单的模仿,它有着区别于常人的基本特点,只有个人的创造力才能赋予其新的活力。

参考文献:

[1] 张冉.浅析八大山人《河上花图》艺术之美[J].发现(教育版),2017(7):154.

[2] 左晨.浅析八大山人花鸟画艺术风格的特点[J].兰州教育学院学报,2017(2):57-58.

[3] 胡新安.八大山人写意花鸟画作品中的“计白当黑”[J].艺海,2016(6):69-70.

作者简介:石慧青(1981—),女,山西文水人,硕士研究生,讲师,研究方向:美术学,中国画。

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