裴笑慈

摘要：在当今社会，明式家具的审美价值以及使用率逐步提高，由于明式家具是文人参与设计的，所以在明式家具中蕴含了浓浓的文人意匠美，本文研究能否利用明式家具中文人意匠之美对字体的设计进行启发，使字体也具有意匠之美。

关键词：明式家具;丈人意匠美;字体设计

中图分类号：TS664.01 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0151-01

一、明式家具中的文人风

（一）明式家具与文人

明式家具是中国历史上具有代表性的传统家具，其在《考工记》当中有表述：“天有时，地有利，材有关，工有巧，合此四者，然后可以为良。”表明了明式家具在设计上是追求“天人合一”思想并且具有很强烈的文人意匠美。

（二）明式家具的文人意匠之美

明式家具的文人意匠之美可概括为三种：灵动线条之美、古朴意趣之美与温文尔雅之美。

1.灵动线条之美。明式家具的造型追求简洁干练，运用线条来塑造家具的造型是它最显著的特征。明式家具比较看重其外部的轮廓线布局以及变化，家具会因不同的类别而产生差异，并呈现不同的形态，简洁干练的线条会给人带来一种浓浓的意境美和灵动美。

2.古朴意趣之美。明式家具的这种简洁干练与古朴的感觉源自于当时文人的审美的气质。李渔在《闲情偶寄》中谈到“宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，简斯可继，繁则难久，顺其性者必坚……。”从文中我们可以看出明代文人的审美气质以及他们对家具造型的要求主要表现在“古朴”、“素简”等。体现了明式家具的“朴素”美。而古朴意趣美则是由“朴素”美引发的。

3.温文尔雅之美。文人大多追求朴素的风格，崇尚大自然中木材的朴素自然美，所以明式家具的造型也同样具有这一倾向。可这并不表明明式家具不注重细节的处理，相反的明式家具对细节处理得当，因此明式家具细节的处理体现了一种“温文尔雅、文质彬彬”的美感，而这种美感与之前的“朴素”美形成对比，相辅相成，使明式家具文雅意趣更加饱满。

二、明式家具的文人意匠美对字体的启发

（一）明式家具中的文人意匠之美对汉字笔划的启发

首先，明式家具不管是大到整体造型还是小到细节装饰，大体简洁干练，所以在字体的笔画设计上不要采取过多的装饰。其次，明式家具运用线条的虚与实、动与静、粗与细、刚与柔等转折来打造不同形态的家具。因此，我们可在点、撇、捺等笔画中，在起笔行笔与收笔之间要追求圆润。在横与竖的处理上，我们可以采用粗细对比的手法，同理横折与竖折也可采取同样的处理手法。

（二）明式家具中的文人意匠之关对汉字间架结构的启发

因为古代文人讲究“正襟危坐”，所以明式家具整体比例与构造都是根据人的各个部位来考量的，其整体比例都很适中。

明式家具各种各样的组成部件在其结构中的使用价值都相当的明确，根据所承受的重力情况不同，在做工与用料上均采取不同的形式，使比例与关系在视觉与触觉上舒适和谐。因此我们可以用矩形基础比例法来论证明式家具具有舒适美感的原因。矩形为基础的比例法分为六种，有正方形、根号2矩形、根号3矩形等等。

我们以明式家具中比较典型的靠背椅来进行论证，在靠背椅外面畫矩形p、n、o、q为标准的根号2矩形，连接对角线op与正方形p、e、f、q四点对角线相交形成两个交点，通过交点画出第一条垂线ac与第一条水平线曲，跟垂线ac所对称的第二条垂线则是bd。ac与bd这两条垂线恰好与椅子中靠背板的边线相吻合。而第一条水平线gh则与椅子侧面牙条的边线基本吻合。连接ac与ef产生交点，连接交点与g点所产生的线与对角线eq相交形成交点后可以画出第二条水平线ij，而这条线也正好与椅子的做板边线相重合。因此我们可以得出结论，明式家具虽然在设计的时候并没有按照特定的比例去框造，但它结构的这种美感是可以用根号2矩形分析法解释的。综上所述，如果要在字体的结构中体现文人意匠之美，我们必须也得采用根号2矩形分析法来对字体的结构进行一系列的分析。

我们都知道汉字是在米字格当中书写的，整体比例较方正，偏正方形。所以我们可以利用正方形米字格做根号2矩形米字格，让字体整体的间架比例与结构都由正方形转化为根号2矩形。设米字格正方形a、b、c、d，连接bc作对角线并以c为圆心bc为半径作弧交cd的延长线于f，过f点作ac的平行线交ab的延长线于点e，此时会构成一个新的矩形a、c、f、e。作ae与cf的交点g、h，连接gh，则矩形a、g、c、h则为根号2矩形。经过比例验证我们由正方形米字格转化为了根号2米字格，因此字体的间架结构也可从正方形米字格转为根号2米字格。转化后，我们所设计的字体的结构就具有了文人意匠之美。

三、结语

通过对明式家具的分析，利用明式家具中文人意匠之美的特点对字体进行启发设计，使字体具有文人意匠之美，这也启发了我们以后在进行类似设计的时候，也可以用明式家具中文人意匠之美中分析方法来进行分析别的设计，使该设计也具有文人意匠之美。