暴洪海

摘 要：话剧语言是话剧的基本材料。话剧语言包括人物语言和舞台提示性语言两种，人物语言是话剧语言最重要的部分。今天我们所观看的话剧的语言都是散文化和口语化的。由此可见，话剧语言经历了由韵文向散文的转化。剧作的一切都要通过语言来表达，语言具有极其重要的作用。

关键词：话剧;表演;艺术;语言;运用

话剧语言是话剧展开情节、刻画人物、揭示主旨的手段和工具，话剧语言又具有个性化和抒情性的特点。除此之外，话剧语言还具有一些结构意义，如回顾前情往事、介绍说明情节以及过场连接等等。话剧语言有独特的风格和灵性，有它自身的生命力。

1 话剧表演语言的动作性特征

动作性特征是话剧人物语言最本质的特征，是人物语言话剧性的体现。语言的动作性就是指语言作为心理和行动的体现，能推动剧情向前发展的特征。人物语言体现了人物的意志、意愿和心理，就具有了行动的可能和行动的意义。

人物的语言总带有说话者的某种意图和倾向，伴随着行动的可能，就是在沉默中也可以表示意图，表现反抗，不屑作答、轻蔑侮辱、掩盖威胁、忍气吞声等等。演员就是根据人物的欲望、意愿、意图、意志的发展连成一条线，这条线就是角色的行动线。如果人物语言不具备动作性，哪怕写得再哲理、再华美，也于剧情的发展无益，反而会使剧情停滞下来，影响整部作品的节奏。因为不具备动作性的语言，无法推动情节，也无法展现人物性格。如果舞台上的人物说的不是自己的话，而是复述作者的意图，那么人物就成为作者阐释自己观点的传声筒，这样的语言，阿契尔称之为“作者的语言”。这种语言是非话剧、非人物的，它不具有驱动力和感染力。

2 话剧语言的个性化特征

个性化是话剧人物语言的另外一个重要特征。

文学语言刻画人物都要具有形象性，以表现出人物的特质。而话剧同一般文学样式不同的是，话剧完全靠人物自身语言来展现人物，剧作家无法通过客观描述和叙述补充来加强人物形象，更不能像小说一样解释人物的思想与行动。因此，人物语言本身要具有说服力，要能体现人物的性格特点、身份和内在心理，只有这样，人物性格和完整的形象才能立起来。老舍就善于用各人不同的说话习惯和口头禅来表现人物，让观众迅速认识到这些人物所属的类型。比如《茶馆》刚开场时，唐铁嘴和茶馆老板王利发有一段对话：

唐铁嘴（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……

王利发（夺回手去）算了吧，我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的想法，比你的更灵验！

在上面这段对话中，剧中人物一开口就显露出自己的本相：唐铁嘴作为一个油嘴滑舌的江湖术士，日子困窘，死乞白赖地讨生活;而王利发则是个精明能干、颇有城府的生意人，在生意场上一向八面玲珑。老舍话剧让人物一开腔就显出鲜活的面貌，个性分明，利于观众对人物一目了然，顺利进入剧情。

人物语言对个性的揭示，不仅在于表现时代、环境和身份，还在于揭示人物性格的发展变化。前后性格变化比较大的典型是《玩偶之家》里的娜拉，易卜生在作品中通过个性化的语言对其进行了表现。

3 话剧语言的抒情性特征

抒情性體现在大量具有抒情意味的散文对白上，近代的话剧用散文写成，同样体现出强烈的抒情性。抒情性的话剧语言多充满诗意和激情，表现出充沛的人物感情，对白优美而生动。

3.1 诗韵、诗味、诗语言

威廉·阿契尔认为诗能给语言以抒情性，如果说诗歌在舞台上有什么功能的话，那就是它能赋予激情的语言以一种抒情的美。要是仅仅对无韵诗加以辞藻上的丰富，那是没有什么用处的。

一般而言，话剧语言与剧本反映的题材有关，诗体的语言多出现在那种具有史诗性质的作品中。在西方话剧中，早期的神话传说题材话剧多是用热烈奔放的诗的语言来写的，而后来描写帝王和英雄的话剧，也以大气磅礴的诗的语言来体现和歌颂人物的气概。至于那些主观抒情的抒情剧则注意语言的韵味和情感色彩，借助唱段、民谣等强化其感染力。

3.2 散文化艺术语言

现实主义话剧作品，绝大多数描写的是普通人的生活，人物对话多是口语，话剧语言也不再用韵文，而以散文代替。散文化的语言隐含着的诗意，在一个人饱含情感说出自己心声时，特别浓郁、特别真切，具有力透纸背的效果。人物语言表面下往往隐含着特殊的佳韵，这早已形成了一种话剧创作的传统。

众所周知，话剧舞台上的人物对话往往带有人物在具体情境中的感情和情绪。处在不断上升的冲突之中，危机重重，面对危机和矛盾冲突的总爆发时，人物产生的强烈的感情必然诉诸语言，用语言来抒发强烈的内心感受，所谓言为心声，因而人物语言的内在诗意应当是不言而喻的。贝克（1866—1936）说：“好的对话的秘诀是用热情把真实活生生地传达到人们的心里去，那么，好的对话的第二个要素是它必须为情绪所激发，由说话人的感情使之变得生动。”话剧语言的抒情性是受人物情感激发自然而然产生的，来自人物的灵魂深处，恰当地体现着人物情感的浓度，将人物的真实感传达给观众，给观众以触动;同时，这样的语言来自人物的生活和处境，而不是作者硬性赋予的，因而它又是生动自然的。

抒情性的人物语言大多是直抒胸臆的，每每直接表达人物隐藏着的情感和内心强烈的欲望，负载人物的心理活动，表现人物的思想感情。需要指出，抒情性并不等于扩大性，精练的语言往往更能体现诗意和哲理，展现情感的力量，散发出含蓄隽永的韵味。在现实生活中，人物在情感紧张而强烈的时候，往往不会长篇大论地抒发情感，情感越真实强烈，语言就越精练含蓄，话剧也是这样。

4 结语

话剧是以人物对话为主要思想表达和情感抒发形式的舞台戏剧表演艺术，语言使用技巧对于话剧表演质量有着至关重要的影响。要想呈现一个高质量的话剧作品，首先就需要将语言使用技巧的优化作为基础和前提条件，彰显话剧表演的艺术魅力，丰富其表演内涵。

参考文献：

[1] 苏黎.关于话剧舞台表演中语言表达技巧的研究[J].艺术品鉴，2017（10）.

[2] 王彪.浅谈话剧表演中的语言技巧[J].戏剧之家，2016（21）.

[3] 王璐.浅谈话剧表演中的体态语言及其运用[J].大众文艺，2015（13）.