张陆佳

“星垂平野阔，月涌大江流”和“山随平野尽，江入大荒流”，打眼一看是前一联更引人注目。或是星月这类浪漫意象的误导，不少人误认此联为李白所作，而山江之类原始挚诚的句子才出自杜甫之口。其实细读全诗就会发现，杜甫还是那个深沉实际的杜甫，李白也还是那个浪漫随性的李白。若带上整体考量，不谈复杂的政治背景、深刻的思想抱负，李白放空了内容反而更留余地，大概家国天下的悲情距今颇为遥远，倒不如淡淡羁旅愁更让人感同身受。

初读两联非常相似，取景阔大、出语雄壮，但细细品来却大有不同。李白所见辽阔无际的大荒和长江宽衍泛滥万里奔流，天地江山崭然一新，于是豁然开朗意兴飞昂，描画的图景向无限远处延伸，正是高扬的盛唐气象。相反，杜诗虽意蕴深刻、壮伟充实，但广则广矣，细读便有离乱时期的凄清寂寥，是由盛转衰的征兆。

丁龙友曰：“李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观。”约是意象色彩之故，虽按理该昼亮夜昏才是，但杜诗中星月之类的意象明朗澄澈，无遮无掩地阔星低、月随波涌大江奔流，反有披着星辉、光华如水的明亮感。而李诗虽在白天，行舟的视野却不如杜甫开阔，山产生的阻隔感加上平野大荒那种原始古老的幽寂、“尽”字本身的昏沉压抑之意，色调就偏向晦暗，像是电影镜头下调过色的山水纪录片。顺着“行舟停舟”的思路，杜诗表现的是夜泊舟中的静感，可由于“垂、涌”两个大开大阖的动词写出犹如江涌一般的磅礴，静物便动了起来，意境也活泛而有生机。……