白文勇

摘要：《金瓶梅》从问世以来就因为其披着又“金”又“黄”的外衣而争论不休。这样一部用原生态笔法、赤裸裸地暴露人类社会的黑暗和人性丑恶的小说，被冠予了“第一奇书”之名，对其研究的专著也蔚为大观，但是鲜有围绕原著而进行纯艺术解读之作。本文旨在从《金瓶梅》的艺术形象出发，挖掘作品的本身鲜明的审美特征，从女性形象入手，了解爱与欲之下的悲惨纠葛。

关键词：中国古代小说；金瓶梅；女性艺术形象

当今社会很多人研究分析小说文本，为了独树一帜，片面地突出个人特征，文学作品本身被大大低估了，如果文学离开文本，只顾空谈主义，泛泛而谈，众多非文学因素的出现将大大降低文学的纯粹性，所以值得注意的是，《奢华与堕落》是其中不可多得的好的作品。作为中国古代四大奇书之一，并不是没有人去关注《金瓶梅》的审美特征，《奢华与堕落》回归了文学的文本主体去解读和赏析《金瓶梅》，排除个人主义的“纸上谈兵”，做到了真正的纯文学研究。

一、吴月娘等人物形象剖析

吴月娘是一个典型的“圆形人物”。她作为《金瓶梅》八个主要人物之一，是全文唯一一个全身而退的人，后代人们评说这个贯穿全书始终的关键人物，褒贬不一，对于人物“毁誉参半”。张竹坡有《批评第一奇书（金瓶梅）读法》一文：《金瓶》写月娘，人人谓西门氏亏此一人内助。不知作者写月娘之罪，纯用隐笔，而人不知也”。他认为月娘是个“老奸巨滑”的人物，为人“阴毒权诈，奸险刻薄”，多次在回评中数落月娘，将她评的一无是处。……