（中国传媒大学音乐与录音艺术学院100024）

马连良是京剧史上占有重要地位的戏曲表演艺术家之一，他对京剧艺术的革新和发展做出了突出的贡献，艺术风格可谓独树一帜。他的一生对京剧剧目进行改编创作，推动了京剧剧目的进一步丰富。本文将以马连良的代表剧目《借东风》进行分析探讨，从剧目渊源、唱腔的创新两个方面对这一作品进行分析。

《借东风》是马连良的杰作之一，也是他的[二黄]代表剧目。马连良这出戏演过千百场，为了适应观众和时代的需求，他不断锤炼、反复加工，通过长期的舞台实践，获得了观众广泛的认可，使这出戏换发出新的光彩。

一、 剧目渊源

该剧在最老的本子上叫《祭风台》，只有几句散板和念白，是一个过场戏。后来萧长华在帮助马连良整理传统剧目时，一致认为这一折戏应该重点突出，才能进一步烘托诸葛亮的大智大勇，于是把平日马连良最拿手的《雍凉关》[二黄]唱段的唱腔加以改编，重新填词，完成了一段全新的《借东风》唱腔，由马连良首演并获得了极大的成功，于是便成为了马连良的代表剧目。李慕良在《马派》一文中写到：“‘借风’一场，原没有这样多的唱腔。他认为可以发挥，便加以改编，新添唱词，设计新腔，从而形成新颖、独特的唱段。诸如‘相助周郎’的[回龙]腔、‘兵多将广’和‘望江北’的[原板]唱腔等，都是从成百上千场演出实践中，经过逐字推敲，千锤百炼，并结合观众的反映创造出来的。”1特别是在1959年新排全部《赤壁之战》中，马连良又将《借东风》进行一次重大修改，增加唱词，提高了唱词的文学性并设计了新的唱腔，修改后的《借东风》板式运用丰富，结构严谨，从而形成独特新颖的唱段。……