（江南大学 214122）

中国爱情片一直受到中国儒家情爱观的深深影响，传递着儒家思想和讯息，影响着一代又一代的中国人。但近年来，爱情片的亚类型越来越多，对爱情的表现及爱情观念的呈现也更为丰富多样，创作中存在的不良倾向也较为突出，从而影响到爱情片的创作方向及主题表达。

一、近期中国爱情片创作中出现的几个问题

（一）表现媚俗化

电影商品化理念有助于形成从影片制作到市场推广、再到院线发行的完整市场体系，然而，过度的商品化会带来过度的迎合与媚俗，甚至导致以搞笑、娱乐、恶炒为宗旨的世俗文化，形成了一种廉价的轰动效应，致使创作出现“叫座不叫好”的媚俗化现象。有学者指出，“有些电影中，克己忍让、乐于奉献竟被看成‘傻帽’；斤斤计较、损人利己反被视为‘精明’。”1“商品化”的痕迹与“唯票房论”的理念在电影市场中尤为突出，“文艺媚俗化”正成为某些电影人的创作纲领，商业文化语境使许多作品追逐瞬间快感和票房价值。

爱情片中，唯爱论、情爱分离论、博爱论、感觉论甚至不伦恋等轮番上演，乐于表现“小三”与婚外情；“白富美”与“高富帅”成为理想爱情的“高配”模式，冲击并改变人们的择偶标准。例如《爱情呼叫转移》中渲染徐朗与12位女郎的艳遇，《非诚勿扰》中秦奋的花式相亲以及《心花路放》中耿浩一路上对真爱的寻觅，对现实中“逼婚”“剩女”“相亲”等社会现象进行展现，但很少给出明确的价值判断和道德批判，从而使男主沦为被艳羡的对象，传统爱情观择偶观被彻底颠覆。……