张佑晨　（首都师范大学　100048）

吴祖强教授曾在《舞蹈音乐的结构及其他》中指出：音乐强烈的对情绪感染的作用，对于舞蹈在表现力上是有很大帮助的，因为音乐不仅帮助、配合舞蹈去感染观众，还直接刺激舞蹈者的感官，影响舞蹈者的情绪。因而音乐被称为舞蹈的灵魂，其音色、旋律、节奏、情感等与舞蹈的律动、造型、延伸等等共同构成了完整的时空艺术。所以音乐对舞蹈的综合表达具有促进作用。1

《相和歌》是由北京舞蹈学院古典舞系汉唐舞创始人孙颖先生编导，张磊作曲，北京舞蹈学院中国古典舞系学生表演的女子群舞作品。相和歌经历了“徒歌”（清唱）——“但歌”（清唱加帮腔）——“相和歌”（乐器与歌唱相和）的演变过程。其中，《子衿》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗：“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！”讲述了一个女子思念她的心上人，每当看到颜色青青的东西，女子就会想起心上人青青的衣领和青青的佩玉。于是她登上城门楼，就是想看见心上人的踪影。如果有一天看不见，她便觉得如隔三月。歌词、旋律、肢体语言三者的完美结合，使该作品将妙龄女子的神态展现的淋漓尽致，伴着阵阵击鼓声，呈现出一幅恢宏大气、极具华夏雅韵的舞态，使人心情激荡，沉醉其中。

舞蹈《相和歌》的背景音乐为并列单二部曲式，这首作品规模不大，歌词很简练，全曲分为前奏、A段、B段和尾奏，A、B两段都由对称性的两个平行关系乐句构成。……