安夜明　（天津美术学院　300141）

新学院主义作为80年代中国美术发展进程中的特定产物，是在与新潮美术的交织与转向中发展出的特有的艺术语言，它的“新”不仅囊括了西方古典主义与现代艺术的发展语境，同时又寄予着特性历史时期艺术家们对中国绘画语言的创新与实践。在写实性风格的再现中，靳尚谊和杨飞云的人物画创作在西方古典主义写实风格的参照下也提炼出了独有的艺术韵味和审美语境。

作为中国“新古典主义”油画的领军人物，靳尚谊笔下的《塔吉克新娘》是80年代初最早显示古典肖像油画魅力的艺术作品，整个画面红黑的色彩搭配强烈的冲撞着人们的眼球，既跳跃又静穆，既鲜亮又典雅，因为画面的整体构成既包含了中国传统艺术的细腻、真实，同时也承载着西方古典主义美术的浑厚与和谐。这样的表现方式充分说明了艺术家在传统精髓的基础上融入了个人的思考和创造以及自身对艺术的感悟和理解。

图一　靳尚谊《塔吉克姑娘》1983年

画面的形体构成和空间比例无不表现出艺术家对古典油画的认真研究和探索，然而，又并非简单地对古典题材、艺术形象的模仿，整个画面在深邃的黑色背景下映衬出的是一位清秀、俊美的塔吉克新娘，一身喜庆的暖红，彰显着中国传统文化浓郁鲜明的色彩符号，虽看似单一的色彩却整体中透着丰富、巧妙的层次变化，像黑暗中闪动的一只烛光，热情、温馨、暖人。这样生动而深入人心的画面是艺术家艺术思想的深刻反映，是真正结合了中国人审美情趣的艺术经验和感悟，绝不是对古典艺术的简单再现，而是新的艺术探索下中西融合的表现形式，体现了借古喻今的鲜明时代特点。……