（延边大学汉语言文化学院133002）

一般而言，散文大多采取第一人称的叙述视角，描写也多采用精雕细刻式，抒写作者的主观体验和强烈的内心感受。《秦腔》则以局外人的身份，采用第三人称穿插第一人称来叙述的，把对乡土、乡民和家乡风物人情的强烈的情感融入客观的叙述和评价中，蕴藉于字里行间的是主客体感应交融的境界，显得客观、本真、自然。而且，文章的语言也呈现出与这种叙述视角相一致的朴拙的风格特点。

这种朴拙的语言呈现出两种美感，一是“素者至美，朴也无敌”的朴素之美。一是拙中藏巧，拙巧相济，大巧若拙的自然之美。

一、 朴素之美

“朴”，是指未加工的木头；“素”，是没染色的白绢。朴素之美，就是简省，不用华丽的语言，不堆砌，不矫饰，删繁就简，去除浮华。就是用未加工的语言，却最大限度地表现出事物的特有的状貌。比如，文中描写八百里秦川自然环境用词造句极为朴素：“一抹黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处一处用木椽夹打成一尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨，苦楝，紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆……”

这里运用的是白描手法，三笔两笔勾勒出秦川特有的自然景观。语言干净利落，简洁明快，却使八百里秦川如真实画卷一般，展现在读者的面前。与“大漠孤烟直”的语言风格异曲同工。如果把这段文字与茅盾的《白杨礼赞》作个比较，就会发现同是写树，但语言风格迥然不同：“那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。