赵彦

把“KST”（喀斯特）这个名字念上三遍，与我们观看徐浡君的“KST”系列感觉是一样的。这种奇异的相似性得益于它们所具有的那种陌生性，或者用西班牙哲学家奥尔特加·伊·加塞特的话说，“去人性化”，即与我们的生活经验和情感经历存在着一定的距离，一种去生活经验化和去情感经历化的描绘方式：作为一个地理学译名，我们不能直观地从这个名字去想象那种巴洛克风格的奇峭地貌；作为充斥着炫丽秾烈、几乎要把村庄和树木的造型与轮廓都吞噬掉的色彩的系列作品，我们也不知道它在哪种程度上描绘了画家那种又欢喜又迷离的感情。

《艺术的故事》的作者贡布里希说，如果我们从窗外看，我们看到的窗外景象，可以有1000种不同的方式，但哪一个是我们的感官印象呢？也就是说，如果你是一个观画经验贫乏的观众，试图从徐浡君这些作品中去辩认一个村庄，一棵真实的树，一条路，一片云的话一定会失望而归，因为它们是画家眼中的村庄、树木、道路和云彩，如果一个画家有1000种观看风景的方式，观看又有1000个瞬间的话（实际上又何止1000个瞬间呢），那么我们根本定义不了世界和风景的真实面目。所以艺术并非现实的真实。“KST”不是一些有喀斯特地貌特征的村庄，它是一些似是而非的景物，是画家一系列非公共性但可以分享给他人的感觉，也是画家个人的但可以互通给观众的智性归纳（不是对生活的简单粹取和提炼，不是仅仅想给视网膜一种机械的条件反应），它绝不会是字典、科普讀物和谷歌地图上你能够找到的村庄、树、路和云彩。……