文 / 一劳

《小偷家族》在第71届戛纳国际电影节上全球首映的那个夜晚，是枝裕和坐立难安。电影放映结束之后，观众回馈了整整六分钟的掌声，这才让是枝裕和完全放松下来，“我观看电影的时候，一直在确认是否有些地方还需要修改。但电影散场后，午夜吹起的风是那么温暖悠长，这样的夜晚真是太美好了。”

熟悉的他又回来了

一直以来，是枝裕和都挺高产的，基本保持着一年一部作品的频率。今年与国内观众见面的《第三度嫌疑人》是他去年的作品，这是是枝裕和第一次将家庭部分的比重降低，并选择拍摄犯罪悬疑题材。他说这部电影的灵感来自于一位律师友人说过的一句话：“法庭不是追求真相的地方，而是调整利害关系的地方。”正是这句话激发了是枝裕和创造出重盛朋章这个角色—一个以确认真相为先的律师，他希望观众可以随着律师一起参与那些监狱里的会面，感受“人审判人”的可怕。但是，这样一部模糊真凶面目的电影有悖于传统的类型片，它到最后都没能让普通观众拥有大快人心的观影体验，也没能让喜欢是枝裕和的忠实影迷对它产生一丝偏爱的情绪。

有关“是枝裕和转型失败”或“是枝裕和的巅峰期已过”的批判性评论在网络上不可控地蔓延开，大部分都带着惋惜的语气。可事实证明，观众永远不用为导演操心。紧接着《第三度嫌疑人》拍摄的《小偷家族》，在第71届戛纳国际电影节上首映并获金棕榈奖。是枝裕和无需向那些假意关心他的观众解释什么，因为作品就是最好的回答。……